1 寫作要求
口語(yǔ)化：①多用短句，少用或不用長(zhǎng)句。 ②少用方言、土語(yǔ)，盡量不用群眾不熟悉的簡(jiǎn)化詞或簡(jiǎn)稱。 ③少用書面詞匯、文言詞匯和單音詞。把單音詞改成雙音詞;書面語(yǔ)改成口頭語(yǔ);文言詞改用白話;音同字不同的詞要改換。 ④不宜用小括號(hào)、破折號(hào)、省略號(hào)，因?yàn)槠渲械膬?nèi)容不便讀出來(lái);那些表示否定含義的引號(hào)也盡量不用，改用"所謂的"。
聽(tīng)著順耳
文學(xué)大師老舍說(shuō)過(guò)："書面上美好的字，不一定在口中也是美好。……'老李，說(shuō)說(shuō)，切莫冗長(zhǎng)'!大概不如說(shuō)：'老李，說(shuō)說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)'!后者現(xiàn)成，容易說(shuō)，容易懂。"廣播稿的語(yǔ)言要口語(yǔ)化。口語(yǔ)要求寫"話"，而不是寫"文"。這個(gè)"話"不等于日常生活中說(shuō)的話，日常生活中所說(shuō)的話是以達(dá)意為主，僅有層次而不講究結(jié)構(gòu)、語(yǔ)法;口語(yǔ)化要求的"話"，既要達(dá)意，又要有層次，更需要嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，語(yǔ)法上要更加完整。但這個(gè)"話"又不同于書面文章的語(yǔ)言。它要求句子短，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單，文字更精煉。它是介于日常口頭語(yǔ)和書面語(yǔ)之間的一種"話"。
教育家葉圣陶讀到廣播稿的語(yǔ)言時(shí)說(shuō)："上口順耳的稿子就是意思明白通暢的稿子，人家不必花費(fèi)無(wú)謂的力氣就可以了解，而且決不至于發(fā)生誤會(huì)。"他要求寫完稿子"自己好好兒念一遍，就是自己來(lái)檢驗(yàn)一下，寫下來(lái)的那些語(yǔ)言上不上口，順不順耳。……要是不怎么上口，不怎么順耳，必然是語(yǔ)言有毛病，就得修改。……修改成什么樣兒才了事呢?到自己滿意，認(rèn)為上口順耳為止。"因此，好的廣播稿主要是靠嘴念和耳聽(tīng)來(lái)判斷。廣播稿還要做到順心，以前寫廣播稿往往以教育者自居，把聽(tīng)眾看成學(xué)生，容易出現(xiàn)教訓(xùn)人的口氣。江蘇曾有個(gè)農(nóng)民買了收音機(jī)聽(tīng)了一段時(shí)間后，氣憤地說(shuō)："我花錢買了'爹'回來(lái)了!"意思是，收音機(jī)就像'爹'一樣，以教訓(xùn)兒子的口氣對(duì)待聽(tīng)眾。由此可見(jiàn)廣播稿要做到順心，就要尊重聽(tīng)眾，平等待人，不能居高臨下地說(shuō)教，要把思想教育滲透在事實(shí)的報(bào)道中。廣播語(yǔ)言要親切、中聽(tīng)，多用談心的口氣，商量的口氣，少用"必須"、"應(yīng)該"等命令式口氣。(節(jié)選自《應(yīng)用寫作》月刊1995年第7期《廣播稿語(yǔ)言五要》)
結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔
廣播稿由于受到時(shí)間的限制，更要注意干脆利落。
①突出句子的主干，不濫用不必要的附加成分。
②用準(zhǔn)確的詞貼切地表達(dá)要說(shuō)的意思，不說(shuō)空話、套話。
③不用倒裝句，不用倒敘和插敘。廣播稿的敘事，一般按事物過(guò)程的發(fā)展順序，因?yàn)檫@樣順乎人們聽(tīng)的思路和習(xí)慣。
內(nèi)容生動(dòng)
①采用多種寫作方法，避免單調(diào)乏味。
②句式富于變化，運(yùn)用設(shè)問(wèn)、排比、對(duì)偶等句式，使文章有文采;適當(dāng)選擇主動(dòng)句、被動(dòng)句、肯定句、否定句等句式使文章有感染力。
③具體的事例比抽象的議論更能吸引聽(tīng)眾的注意力。
主題集中
開(kāi)頭要吸引觀眾，主體要設(shè)計(jì)懸念，結(jié)尾要不落俗套。
音調(diào)和諧
廣播稿要避免連續(xù)出現(xiàn)仄聲字，平仄聲要互相交錯(cuò)、配合得當(dāng)，讀起來(lái)就會(huì)抑揚(yáng)頓挫，悅耳動(dòng)聽(tīng)。
