相思原文翻譯及賞析（通用17篇）
在平平淡淡的日常中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編精心整理的相思原文翻譯及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
相思原文翻譯及賞析 1
原文：
相思令·蘋滿溪
宋代：張先
蘋滿溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛。
譯文：
蘋滿溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
溪中長(zhǎng)滿綠萍，青青楊柳環(huán)繞著岸堤。一路相送直到那溪水西。原路折回時(shí)，只有低垂的山間明月與我相伴而行。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛。
拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加�；氐郊抑�，倚靠著朱門眺望遠(yuǎn)方，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對(duì)。
注釋：
蘋滿溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴（lǒng）月低。
隴月：山間明月。
煙霏（fēi）霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛。
霏霏：煙很盛的樣子。
賞析：
這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。
此詞選取滿溪之蘋繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風(fēng)、寂寒之鷗等景象，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語(yǔ)結(jié)情，熔情入景，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無(wú)間。詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過(guò)片二句，全用陰平聲，尤見(jiàn)低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào)，與詞情表里一致，相得益彰。
起首一句，寫送行途中所見(jiàn)景象�！疤O滿溪。柳繞堤�！鼻嗵O滿溪，其含意無(wú)異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠(yuǎn)。熔情入景，寓事于景，意蘊(yùn)包孕很豐富，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練，只六個(gè)字。
“相送行人溪水西”承上，點(diǎn)明送行之事，也點(diǎn)明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無(wú)限凄惘，見(jiàn)于言外，因?yàn)樗饕粍e，行人已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，則送者不得不返。
歇拍即寫送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低�！彪]月即山月，山月低垂，則天將拂曉。可見(jiàn)，送行之時(shí)是拂曉之前。古人遠(yuǎn)行，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分。“回時(shí)”二字，寫送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時(shí)逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見(jiàn)形單影只而已�！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的隴月，正象征著低沉的心情。
上片描寫送別情境，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境。過(guò)片兩句，純?yōu)榫罢Z(yǔ)，寫的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加。而送者的'心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語(yǔ)又正象喻著心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構(gòu)成凄涼之調(diào)，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚。
“重倚朱門聽(tīng)馬嘶”寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜，因?yàn)榧议T反而觸動(dòng)了傷心懷抱，所以送者轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，背靠朱門，面向遠(yuǎn)方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲，再也不見(jiàn)那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。
結(jié)句“寒鷗相對(duì)飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí)，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗，與孤獨(dú)的送者相對(duì)。人鷗相對(duì)，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含著無(wú)限的悲哀。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門傾耳而聽(tīng)。一個(gè)“聽(tīng)”字，寫出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門”者自是怨女。對(duì)此作者偏不于明處交代，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。
相思原文翻譯及賞析 2
長(zhǎng)相思（二首其一） 李白 唐
長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。
絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。
美人如花隔云端！
上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。
天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(zhǎng)相思，摧心肝。
【注釋】：
�、匍L(zhǎng)安：今陜西省西安市。
②絡(luò)緯：昆蟲(chóng)名，俗稱紡織娘。
�、埕。簺鱿�。
�、茚。捍昂�。
�、萸嘹ぃ呵嘣�。
⑥綠水：清水。
�、哧P(guān)山難：關(guān)山難渡。
�、啻荩簜�
【譯文】：
長(zhǎng)久思念的人，在長(zhǎng)安城中。紡織娘秋天在金井闌旁邊鳴叫，微霜初降，竹席顯出了寒意。孤獨(dú)的燈光昏昏暗暗，刻骨的思念不能斷絕，卷起窗簾仰望明月空自長(zhǎng)嘆。像花一樣的美人相隔遙遠(yuǎn)。上有迷迷茫茫的長(zhǎng)天，下有清澈的綠水波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂魄飛度都很辛苦，夢(mèng)魂由于道路險(xiǎn)阻而飛不到。長(zhǎng)久的思念啊，摧斷心肝。
【賞析】：
這首詩(shī)是李白離開(kāi)長(zhǎng)安后回憶往日情緒時(shí)所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩(shī)人通過(guò)對(duì)秋蟲(chóng)、秋霜、孤燈等景物的描寫抒發(fā)了感情。表現(xiàn)出相思的痛苦�！懊廊巳缁ǜ粼贫恕笔侨�(shī)的.中心句，其中含有托興意味。我國(guó)古代經(jīng)常用“美人”比喻所追求的理想�！伴L(zhǎng)安”這個(gè)特定的地點(diǎn)更加暗示“美人”在這里是個(gè)政治托寓，表明此詩(shī)目的在于抒發(fā)詩(shī)人追求政治理想而不能的郁悶之情。詩(shī)人將意旨隱含在形象之中，隱而不露，自有一種含蓄的韻味。
相思原文翻譯及賞析 3
原文：
煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。
醉眼開(kāi)。睡眼開(kāi)。疏影橫斜安在哉。從教塞管催。
譯文及注釋：
譯文
云霧迷蒙，小雪飄飄。梅花枝上堆滿雪，春天從哪里來(lái)？
朦朦朧朧翻開(kāi)悟，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了。
注釋
�。�1）霏霏：紛飛的樣子。
（2）從教：任憑
�。�3）管：樂(lè)器。
賞析：
作者：佚名
要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的。
開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意�！盁燊笔窃旗F迷蒙，為“雪霏霏”前奏�！对�(shī)·小雅·采微》：“今我來(lái)思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”，已是一奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹(shù)，但說(shuō)它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái)，自然有她的原因，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來(lái)。“春從何處回！”用反詰的語(yǔ)氣，加重感嘆呼號(hào)的分量。詠“春日且至”而寫出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當(dāng)然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉！”緊承上片，通過(guò)描寫梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。到此際睜開(kāi)了“醉眼”、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒(méi)有了，過(guò)去了。
這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法，是說(shuō)好景不屬于她：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了，而她總是處在“醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語(yǔ)增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的`體現(xiàn)。結(jié)句“從教塞管催”�！皬慕獭�，任使也�！叭堋�，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹。”因古笛曲有《梅花落》詞人想象其聲可以感物，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅�！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林，簌簌驚梅落。”此詞也承此意，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。
于是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái)。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。說(shuō)是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。
相思原文翻譯及賞析 4
短長(zhǎng)亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨馀秋更清。
暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)。
翻譯
短亭長(zhǎng)亭，古今離情。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈，雨后的秋天格外凄清。
浮云淡淡，遠(yuǎn)山茫茫。秋葉落地聲伴著孤雁哀鳴，遠(yuǎn)游的行人不忍聽(tīng)。
注釋
山驛（shān yì）：山路上的驛站，指作詞之地。
長(zhǎng)相思：原為唐教坊曲，后用作詞調(diào)名。調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。
短長(zhǎng)亭：古代驛道五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長(zhǎng)亭。此代指行旅、行程。
古今情：古今相同的離情。
涼蟾：秋月。
暈：月暈，月亮四周的光環(huán)。
馀：剩下、遺留。
橫：地理上指東西向，此指遠(yuǎn)山迷茫。
和：應(yīng)和。
賞析
《長(zhǎng)相思》為萬(wàn)俟詠寫行旅之作，上片點(diǎn)明時(shí)序和地點(diǎn)，下片含蓄表達(dá)行人的愁思。通篇蕭疏冷落，情在言外。這首詞全詞圍繞著詞人于秋季雨后登亭的所見(jiàn)所聞，秋季雨后的凄涼孤寂的'氛圍，烘托出作者的思鄉(xiāng)之情。
上片起首兩句，寫山驛望中所見(jiàn)，兼含旅思。兩個(gè)短句，從時(shí)、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁，其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生�！边@句話寫到小樓在月影下獨(dú)立，月影映襯著小樓，詞人將深秋月夜描述猶如畫(huà)一樣。用“蟾”而不用“月”、“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因?yàn)轶蛤苓@種動(dòng)物喜歡潮濕而體表是冷的，更能表現(xiàn)出“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意”，可謂善于體會(huì)。“暈”是“雨馀”景象，又是風(fēng)起的征兆，此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。
下片仍是寫驛樓上的所見(jiàn)所聞，思鄉(xiāng)的客愁表現(xiàn)得更強(qiáng)烈。過(guò)片“暮山平”兩句，扣住“山驛”的“山”字，描寫日暮黃昏時(shí)的山中景象。太陽(yáng)漸漸西沉，暮云合攏。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，群山模糊一片，山中的暝色越來(lái)越深了。云空闊而單調(diào)，使得整首詞讀后給人蕭瑟之感。大筆地涂抹，景象開(kāi)闊而沉郁，濃重的暮色有力地烘染著游子的鄉(xiāng)愁�！皫兹~秋聲和雁聲”，則由視覺(jué)而聽(tīng)覺(jué)。所見(jiàn)既已如此，所聞更使心驚。風(fēng)吹葉落，秋聲蕭瑟，再加上南歸大雁的鳴叫，此情此景，真讓人難以承受。因而詞人不禁呼出“行人不要聽(tīng)”，把深濃的鄉(xiāng)思推向高潮。水到渠成，收合自然。
創(chuàng)作背景
這首詞是詞人早年所作。當(dāng)時(shí)詞人屢試不第，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，雨后登亭，臨亭就所望所感而發(fā)此作。
相思原文翻譯及賞析 5
長(zhǎng)相思·花深深 宋朝 陳東甫
花深深，柳陰陰。度柳穿花覓信音，君心負(fù)妾心。
怨鳴琴，恨孤衾。鈿誓釵盟何處尋？當(dāng)初誰(shuí)料今！
《長(zhǎng)相思·花深深》譯文
花柳重重，春色盈盈。但在這繁華的花花世界里卻尋覓不到心上人的消息，這時(shí)才終于明白，他早已辜負(fù)了我對(duì)他的一片真心。
琴聲幽怨，孤枕難眠。曾經(jīng)的山盟海誓，蜜語(yǔ)甜言不過(guò)是都成了空頭支票，當(dāng)初的當(dāng)初，誰(shuí)又能料到如今這番蘭因絮果般的凄涼情景呢！
《長(zhǎng)相思·花深深》賞析
這是一首描寫棄婦的怨詞。
“花深深。柳陰陰�！逼鸸P用聯(lián)綿辭深深、陰陰，將春花楊柳之繁盛寫出。初讀時(shí)，可能會(huì)以為這真是描繪大自然之春光。其實(shí)不然�！岸攘┗ㄒ捫乓�。”原來(lái)，花柳皆為喻象，喻指兩情歡娛的世界。此句，寫女主人公尋覓其情人的.經(jīng)歷。覓字下得貼當(dāng)，與花深深柳陰陰相呼應(yīng)，則浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子終于明白：“君心負(fù)妾心。”情人已背信棄義。由此可以想見(jiàn)女子肝腸之寸斷。
“怨鳴琴。恨孤衾�！边@兩句寫盡女子被棄后的凄涼幽怨之味。無(wú)窮永晝，唯有寄孤憤于鳴琴。漫漫長(zhǎng)夜，終是輾轉(zhuǎn)反側(cè)于孤衾。琴、衾，是當(dāng)日情好歡樂(lè)之見(jiàn)證，竟成為一場(chǎng)悲劇之象征，觸物傷心，如此日月，人何以堪？詞句極短，而酸楚無(wú)限�！扳毷拟O盟何處尋�！睂ぷ郑c上片之覓字，道盡女子的失落感與不甘心，皆見(jiàn)性情語(yǔ)。追懷當(dāng)日山盟海誓，信誓旦旦，只因?yàn)橄嘈拧暗绦乃平疴殘?jiān)”，此時(shí)全已幻滅。尋尋覓覓惝怳迷離，遂托出女子全部癡情。“當(dāng)初誰(shuí)料今�！鄙暇涫桥f情之回瀾，結(jié)句則是返轉(zhuǎn)回來(lái)，從癡迷而悔悟。棄婦心瀾洶涌，千回百折，終難平息，是在意內(nèi)言外。
詞人對(duì)棄婦抱同情之感，設(shè)身處地為其作詞，難能可貴。此詞純?yōu)榕勇暱�，明白如話，如訴如泣，故能感染人。篇幅短小，言辭簡(jiǎn)練，卻淋漓盡致地展示出愛(ài)情悲劇女子癡情，故富于含蘊(yùn)。
相思原文翻譯及賞析 6
原文：
短長(zhǎng)亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。
暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)。
譯文：
短亭長(zhǎng)亭，古今離情。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈，雨后的秋天格外凄清。
浮云淡淡，遠(yuǎn)山茫茫。秋葉落地聲伴著孤雁哀鳴，遠(yuǎn)游的行人不忍聽(tīng)。
注釋：
山驛（shān yì）：山路上的驛站，指作詞之地。
長(zhǎng)相思：原為唐教坊曲，后用作詞調(diào)名。調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。
短長(zhǎng)亭：古代驛道五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長(zhǎng)亭。此代指行旅、行程。
古今情：古今相同的離情。
涼蟾（liáng chán）：秋月。
暈：月暈，月亮四周的`光環(huán)。
馀（yú）：剩下、遺留。
橫：地理上指東西向，此指遠(yuǎn)山迷茫。
和：應(yīng)和。
賞析：
這首《長(zhǎng)相思·山驛》與另一首《長(zhǎng)相思·雨》詞意相近，寫法與用韻相類，或是同時(shí)所作。
這一首詞寫雨后山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語(yǔ)淡情深，工于寫景，善于造境，讀后令人覺(jué)其含無(wú)限忱惻。
上片起首兩句，寫山驛望中所見(jiàn)，兼含旅思。兩個(gè)短句，從時(shí)、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生�！倍鴺菐略乱缓�，其景如畫(huà)。用“蟾”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現(xiàn)“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意”，可謂善于體會(huì)。月“暈”是“雨余”景象，又是風(fēng)起的征兆，故此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。過(guò)片“暮云平，暮山橫”，寫秋景云空闊而單調(diào)，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句只輕淡地道一句：“行人不要聽(tīng)”�！安灰�(tīng)”而不得不聽(tīng)，不發(fā)聽(tīng)后之感而只道“不要聽(tīng)”，真令人覺(jué)其“含無(wú)限惋惻”（《蓼園詞選》評(píng)）。
相思原文翻譯及賞析 7
原文
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
譯文
紅豆樹(shù)生長(zhǎng)在南方，春天到了它將生出多少新枝呢？
希望你多采摘一些紅豆，它最能夠引起人們的思念之情。
注釋
一、紅豆：又名相思子，一種生在江南地區(qū)的植物，結(jié)出的籽象豌豆而稍扁，呈鮮紅色。
二、采擷：采摘。
三、相思：想念。
賞析
這是借詠物而寄相思的。一題為《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)是眷懷友人無(wú)疑。起句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻富于想象；接著以設(shè)問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(zhǎng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品！
唐代絕句名篇經(jīng)樂(lè)工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛(ài)唱的歌詞之一。據(jù)說(shuō)天寶之亂后，著名歌者李龜年流落江南，經(jīng)常為人演唱它，聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容。
紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹(shù)下而死，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”即著例。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫的是眷念朋友的情緒。
“南國(guó)”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國(guó)”起興，暗逗后文的相思之情。語(yǔ)極單純，而又富于形象。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn)，承得自然，寄語(yǔ)設(shè)問(wèn)的口吻顯得分外親切。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝，是意味深長(zhǎng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思�！皝�(lái)日綺窗前，寒梅著花未？”（王維《雜詩(shī)》）對(duì)于梅樹(shù)的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情。同樣，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛(ài)的一種象征。這樣寫來(lái)，便覺(jué)語(yǔ)近情遙，令人神遠(yuǎn)。
第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”即著例�！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆，想起我的一切吧�！卑凳具h(yuǎn)方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見(jiàn)于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉(zhuǎn)怕相思，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿、一往情深的.健美情調(diào)。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用�！按宋镒钕嗨肌本拖笳f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài)，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞，意味極深長(zhǎng)，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊(yùn)。
全詩(shī)洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達(dá)得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話往往樸素?zé)o華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。
相思原文翻譯及賞析 8
蝶戀花·百種相思千種恨
百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時(shí)枕畔分明問(wèn)。
懊惱風(fēng)流心一寸，強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。
翻譯
我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無(wú)奈那春醪更使我苦悶。負(fù)心的人讓我不滿，什么時(shí)候才能在枕畔問(wèn)個(gè)明白？
悔恨情愛(ài)使我身心俱疲，灌醉自己強(qiáng)行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。
注釋
傷春：因春天到來(lái)而引起憂傷、苦悶。
那：無(wú)奈，奈何。
春醪：春酒。冬釀春熟之酒，亦稱春釀秋冬始熟之酒。
薄幸：薄情，負(fù)心。
不憤：不服氣，妒忌。
懊惱：悔恨。
心一寸：指心。舊時(shí)認(rèn)為心的大小在方寸之間，故名。
依前：照舊，仍舊。
賞析
上片寫傷春怨恨。首句抒情，百種相思與千種怨恨交織在一起�！霸缡莻�，那更春醪困�！痹缇陀袀褐�，再加上被春酒所困而病酒懨懨。“薄幸辜人終不忿。何時(shí)枕畔分明問(wèn)�！北⌒依晒钾�(fù)了別人的行為，實(shí)在令人不滿，要在枕邊問(wèn)明白。“枕畔”，“不忿”中盼著重逢相。
下片訴愁。過(guò)片“懊惱風(fēng)流心一寸”，后悔為了情愛(ài)而勞役自己的身心�！皬�(qiáng)醉偷眠，也即依前悶�！睆�(qiáng)行將自己灌醉酒，以求得好入睡，也仍然像以前那樣煩悶�！按艘鉃榫恍�。淚珠滴盡愁難盡。”這兩句是說(shuō)：這種愛(ài)恨交織的相思，全是因?yàn)槟阍斐傻�，可是你卻不相信。淚珠滴盡了，而愁怨卻難以消盡。
這首詞寫一個(gè)多情女子對(duì)薄幸情郎的怨而不怒的'復(fù)雜的情感。她不憤怒，但她懊惱、煩悶、愁苦、哭泣。盡管如此，她仍然抱有天真的希望：“何時(shí)枕畔分明問(wèn)”。然而，“此意為君君不信”，她等待的恐怕還是失望。一首小詞，感情容量卻如此復(fù)雜。
相思原文翻譯及賞析 9
長(zhǎng)相思·惜梅
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。
角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
譯文及注釋
譯文
寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。
角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。
注釋
丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。
明朝：清晨。
賞析
此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫梅的開(kāi)放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
“寒相催。暖相催�！眱删鋵懨返拈_(kāi)放和謝落�！昂啻摺保芭啻摺笔侵笟夂蜣D(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。
“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。”兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。
下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的.曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
相思原文翻譯及賞析 10
醉中天·花木相思樹(shù)
花木相思樹(shù)，禽鳥(niǎo)折枝圖。水底雙雙比目魚(yú)，岸上鴛鴦戶，一步步金廂翠鋪。世間好處，休沒(méi)尋思，典賣了西湖。
賞析
杭州西湖的旖旎風(fēng)光，給文人騷客們帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的靈感和情思。歌詠西湖的散曲作品，也如同湖山美景那樣爭(zhēng)奇斗妍，各具風(fēng)致。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首。
起首四句，剪裁出四幅不同的畫(huà)面。第一句，遠(yuǎn)眺。相思樹(shù)即連理樹(shù)，原指異根而同枝相通；西湖岸上花卉林木互相依偎簇?fù)�，交柯接葉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去便會(huì)產(chǎn)生連理的感覺(jué)。第二句，近觀�！罢壑Α笔腔ɑ墚�(huà)中突出局部主體，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫，作者為各色禽鳥(niǎo)所吸引，佇神凝望，連同近旁枝葉的背景，不正是一幅幅絕好的折枝圖嗎。第三句，湖中�！半p雙比目魚(yú)”，當(dāng)然不是《爾雅》所說(shuō)的那種唯生一目、“不比不行”的縑鰈，不過(guò)是因?yàn)橛昔~(yú)成群，圉圉洋洋，所以看上去都好像是結(jié)伴成對(duì)的了。何況觀魚(yú)最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體、移情游鱗的感受，而西湖的澄澈明麗，亦自在句意之中。第四句，岸上。曲中用“鴛鴦戶”三字，造語(yǔ)新警。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家，又會(huì)使人聯(lián)想起門戶內(nèi)男歡女悅、熙熙陶陶的'情景。這四句固是狀寫西湖花木之繁、魚(yú)鳥(niǎo)之眾、人煙之稠，然而由于用上“相思”、“比目”、“鴛鴦”等字樣，便平添了熱烈、歡樂(lè)和美好的氣氛。四幅畫(huà)面交疊在一起，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句，就化靜為動(dòng)了。“金廂”即以金鑲嵌，有富貴氣象，而“翠鋪”又不無(wú)清秀的色彩。這一切，自然而然引出了“世間好魚(yú)”的考語(yǔ)，用今時(shí)的話語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這正是“人間天堂”的意思。
鋪敘自此，用筆已滿，作者突然一折，接上了一句“典賣西湖”的冷雋語(yǔ)，還特地附上了小注。細(xì)細(xì)思味，令人叫絕。從注釋三所引的原注來(lái)看，臺(tái)、諫分掌彈劾和規(guī)諫，所謂有“言責(zé)”；省、院制法令、行政務(wù)，所謂有“官守”；均屬于“軒冕”一流。典也好，賣也好，平民百姓不會(huì)沾染，“輕視軒冕”是理所當(dāng)然的。這句話從原注理解，便是說(shuō)：西湖風(fēng)光如此美好，可不要糊里糊涂，去爭(zhēng)當(dāng)什么臺(tái)諫省院的高官啊。當(dāng)了官便不自由，不能流連山水，“無(wú)往不可”。這是避名利、樂(lè)山水的一層意思。另一方面，作者引用的是“宋諺”，宋社已屋，對(duì)宋而言，最終結(jié)果不啻是“典賣了西湖”�！靶輿](méi)尋思”這一句，也多少隱含著對(duì)前朝誤國(guó)君臣的嘲弄，隱含著一點(diǎn)興亡盛衰之感。雙關(guān)之意，是頗為巧妙的。
譯文及注釋
譯文你看那花花樹(shù)樹(shù)交枝接葉，像是互訴著情愫；鳥(niǎo)兒點(diǎn)綴其間，構(gòu)成了一幅幅折枝畫(huà)圖。湖里的游魚(yú)成雙結(jié)對(duì)，在水下快樂(lè)地追逐；岸上的人家門當(dāng)戶對(duì)，男男女女都是親密相魚(yú)。一步步鑲金鋪翠，到魚(yú)見(jiàn)琳瑯滿目。真是人間的天堂樂(lè)土。你可別糊里糊涂，把西湖當(dāng)了賣了，白白地辜負(fù)。
注釋折枝：國(guó)畫(huà)花卉畫(huà)法的一種，指棄根干而單繪上部的花葉，形同折枝，故名。
廂：通“鑲”。
相思原文翻譯及賞析 11
原文：
長(zhǎng)相思·其二
唐代：李白
日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。（如素一作：欲素）
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來(lái)看取明鏡前。（斷腸一作：腸斷）
譯文：
夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。
柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再?gòu)椬嗍袂�，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。
這飽含情意的曲調(diào)，可惜無(wú)人傳遞，但愿它隨著春風(fēng)，送到遙遠(yuǎn)的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當(dāng)年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。
您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請(qǐng)歸來(lái)看看明鏡前我的容顏！
注釋：
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛（yuān）鴦（yāng）弦。
趙瑟：相傳古代趙國(guó)的人善彈瑟。瑟：弦樂(lè)器。鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。
憶君迢（tiáo）迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。
賞析：
“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句，季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境、情緒全出來(lái)了。春日的一個(gè)黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧，女主人在干什么呢？月亮已經(jīng)升起來(lái)了，明如鏡、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開(kāi)始感到悶倦，難以安眠。這樣一烘托，一幅溫婉細(xì)膩的場(chǎng)景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。
緊接著一副工整的對(duì)仗“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國(guó)的婦女善鼓瑟，故稱趙瑟，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來(lái)挑逗卓文君。詩(shī)人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來(lái)看，趙瑟?jiǎng)倧椷^(guò)，鳳凰狀的`瑟柱停下來(lái)了，又不知不覺(jué)的拿起蜀琴，準(zhǔn)備開(kāi)始奏起鴛鴦弦。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對(duì)生活，正是男女之情的一種見(jiàn)證！哦，原來(lái)女主人是在思念她的愛(ài)人了。
再來(lái)看下句“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情。女人則如水，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠(yuǎn)方的心上人�！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們，原來(lái)她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過(guò)征客的心境“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑”，這樣的思念，比起“一種相思、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實(shí)意義。
心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了，春風(fēng)真的能給愛(ài)人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”！山水迢迢，對(duì)你的思念如此遙遠(yuǎn)，就象隔著那蒼茫的青天。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，一句想象奇特、大膽夸張的對(duì)偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫(huà)出來(lái)了，舊日的那對(duì)顧盼靈秀、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉，可知二人分開(kāi)之后，女子除了長(zhǎng)夜無(wú)眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面。
末句“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿了，你看她嬌嗔的說(shuō)道：如果你不相信我因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷，等你回來(lái)時(shí)，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了。一副天真、調(diào)皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛(ài)憐和心痛。
《長(zhǎng)相思》第二首相比第一首，言語(yǔ)更加淺顯易懂、音韻更加曲調(diào)化，我想，這與唐朝音樂(lè)鼎盛有關(guān)，從宮廷樂(lè)府到民間教坊，許多詩(shī)詞都被譜上曲譜，四處吟唱，李白的樂(lè)府詩(shī)更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張、排比、想象、暗喻等手法，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對(duì)出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
詩(shī)人雖不是女子，卻能刻畫(huà)如此生動(dòng)、細(xì)膩的女子形象，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無(wú)論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對(duì)方，此生足矣！
相思原文翻譯及賞析 12
原文
長(zhǎng)相思·秋風(fēng)清
秋風(fēng)清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢(mèng)成。
砌蛩鳴，樹(shù)鳥(niǎo)驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
翻譯
月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢(mèng)難成。
臺(tái)階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更使羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。
注釋
檻：欄桿。
砌蛩：臺(tái)階旁的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
塞雁：秋天雁從塞上飛回，故稱。
賞析
這是一首抒寫思鄉(xiāng)的小令。上片起首三句，月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。思鄉(xiāng)的詞人睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，更增添了思鄉(xiāng)的愁緒，于是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢(mèng)難成。
下片，寫戶外近處的景物。傳入耳中的是臺(tái)階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。兩句見(jiàn)出環(huán)境的凄涼、冷寂，正應(yīng)詞人孤獨(dú)的思鄉(xiāng)心理。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情，使他這羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。從聽(tīng)覺(jué)、到視覺(jué)的轉(zhuǎn)換，拓寬了詞作的'意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運(yùn)用，游子思鄉(xiāng)的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結(jié)。
全詞把極尋常的思鄉(xiāng)之情，寫得含蓄蘊(yùn)藉，曲折動(dòng)人，移情于景，借各種具體可感的意象把無(wú)形的思鄉(xiāng)曲曲傳出，文心細(xì)密，動(dòng)人心弦。
相思原文翻譯及賞析 13
長(zhǎng)相思·惜梅 宋朝 劉克莊
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。
角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
《長(zhǎng)相思·惜梅》譯文
寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。
角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。
《長(zhǎng)相思·惜梅》注釋
丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。
明朝：清晨。
《長(zhǎng)相思·惜梅》賞析
此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫梅的開(kāi)放下謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
“寒相催。暖相催�！眱删鋵懨返拈_(kāi)放下謝落。“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。
“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲�！眱删鋰@息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的.看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不軍生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。
下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。
“吹了南脾吹北脾”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫下，寒流罕至，嶺梅往往南脾花落，北脾花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
相思原文翻譯及賞析 14
原文
《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》
終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
翻譯
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館�？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫書(shū)信，傳遞彼此的情誼。
注釋
琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。此調(diào)《詞律》、《詞譜》均未載。
范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈(zèng)之。
翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情。
祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴。
觴：酒杯。
卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。這句是在勸酒。
管色：指離別時(shí)奏起的音樂(lè)。
書(shū)尺：書(shū)信。
賞析
詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài)，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情，即送別友人�！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉(xiāng)，希望踏上歸途，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁、離愁疊加。“終日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達(dá)瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。
“春風(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景。“春風(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節(jié)，春暖花開(kāi)，風(fēng)和日麗的日子，本該是踏青郊游、對(duì)飲賦詩(shī)的好時(shí)候。然而，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長(zhǎng)亭設(shè)宴，為另一個(gè)即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下，二人除了相對(duì)無(wú)言，各飲杯中酒外，也難以再有多余的`表示了
“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒。主賓二人對(duì)坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。
然而，天下沒(méi)有不散的筵席，“動(dòng)管色，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦，催促著行人的啟程。無(wú)論如何不舍，最終仍要無(wú)奈地離去�；丨h(huán)往復(fù)的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決。
詞的下片，抒寫分別后的情思。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知，隨后自問(wèn)自答：“臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�！贝┰饺f(wàn)水千山，在簡(jiǎn)單的驛館里度過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)人陪伴的夜晚，這樣的苦痛孤獨(dú)，詞人感同身受。
“縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺”一句，是詞人心跡的剖白和對(duì)友情的銘誓，即使離別之后千里相隔，只能共望一片月色，也不會(huì)彼此牽念�！扒跁�(shū)尺”是作者對(duì)友人的囑托：“在夢(mèng)中，我與你近在咫尺，但夢(mèng)醒后，不要忘記勤寫書(shū)信，讓我稍稍寬慰對(duì)你的記掛�！�
該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運(yùn)用，重復(fù)的疊句生動(dòng)再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍、反復(fù)囑托的神態(tài)，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味，表現(xiàn)出作者與友人之間動(dòng)人的友誼。
創(chuàng)作背景
賀鑄在外作官，他鄉(xiāng)為客。無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈(zèng)別。
相思原文翻譯及賞析 15
長(zhǎng)相思·花似伊
宋朝 歐陽(yáng)修
花似伊，柳似伊�；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。
長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。
《長(zhǎng)相思·花似伊》譯文
看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。
一個(gè)長(zhǎng)江的東邊，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？
《長(zhǎng)相思·花似伊》注釋
長(zhǎng)相思：詞牌名。唐教坊曲�！豆旁�(shī)十九首》有“客從遠(yuǎn)方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別�！保ㄗ髡呶粗┑妹Ｓ置峨p紅豆》、《憶多嬌》。
花柳：花和柳�！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知�！碧�，杜甫《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè)少，四海別離多。”
鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸，何緣交頸為鴛鴦。”唐，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦�！�
幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。”宋·蘇軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁�！�
《長(zhǎng)相思·花似伊》賞析
這是一首抒寫離別之情的作品。描寫一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。
詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離了。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的`情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。
于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(zhǎng)江頭，一個(gè)在長(zhǎng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問(wèn)之中。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。
《長(zhǎng)相思·花似伊》創(chuàng)作背景
公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(zhǎng)江邊送走心愛(ài)的人，兩地分離，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫下了這首詞。
相思原文翻譯及賞析 16
原文
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
注釋
�。薄⒓t豆：又名相思子，一種生在嶺南地區(qū)的植物，結(jié)出的籽象豌豆而稍扁，呈鮮紅色。
２、采擷：采摘。
譯文
晶瑩閃亮的紅豆，產(chǎn)于嶺南；
春天來(lái)了，該長(zhǎng)得葉茂枝繁。
愿你多多采摘它，嵌飾佩帶；
這玩藝兒，最能把情思包涵！
賞析
王維的《相思》因?qū)⑾嗨贾楸磉_(dá)得人木三分，語(yǔ)淺情深，所以曾被樂(lè)工譜曲而廣為流傳。
“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝”，點(diǎn)明紅豆產(chǎn)地和作者對(duì)紅豆的思念。“紅豆”，又名相思子，生于嶺南，樹(shù)高丈余，白色，子大如豆，全身紅色，南方人常用其鑲嵌飾物。《古今詩(shī)話》載：“相思子圓而紅，昔有人歿于邊，其妻思之，哭于樹(shù)下而卒，因以名之�！薄澳蠂�(guó)”，泛指南方；“春來(lái)”，指春天來(lái)到時(shí)；“發(fā)幾枝”，指在原有樹(shù)枝上發(fā)出新枝。這是作者的詢問(wèn)，表示對(duì)紅豆的關(guān)切。
“愿君多采擷，此物最相思”，再寫作者對(duì)紅豆的喜愛(ài)�！霸浮�，希望，有勸的意思；“君”，指友人；“擷”，摘取。希望友人多多摘取紅豆，為什么呢？因?yàn)樗钕嗨肌Ｇ熬涫亲髡呦Ｍ�，后句是理由。作者意在希望友人不要忘記自己，因�(yàn)榧t豆最能引起人們的相思之情，見(jiàn)物如見(jiàn)人。
本詩(shī)通過(guò)對(duì)南方紅豆的.描寫，抒發(fā)了作者對(duì)朋友的眷念相思之情。
本詩(shī)以物寄情，作者選擇富有情味的紅豆來(lái)表達(dá)深厚的感情，語(yǔ)淺情深，將不易表達(dá)的相思之情用委婉含蓄的手法表現(xiàn)出來(lái)，令人回味無(wú)窮。
相思原文翻譯及賞析 17
汴水流，泗水流，
流到瓜洲古渡頭，
吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，
恨到歸時(shí)方始休，
月明人倚樓。
作者:
白居易（772—846）字樂(lè)天，號(hào)香山居士，今陜西渭南人。早年熱心濟(jì)世，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的政治功能，并力求通俗，所作《新樂(lè)府》、《秦中吟》共六十首，確實(shí)做到了“唯歌生民病”、“句句必盡規(guī)”，與杜甫的“三吏”、“三別”同為著名的詩(shī)史。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》則代表他藝術(shù)上的最高成就。中年在官場(chǎng)中受了挫折，“宦途自此心長(zhǎng)別，世事從今口不開(kāi)”，但仍寫了許多好詩(shī)，為百姓做過(guò)許多好事，杭州西湖至今留著紀(jì)念他的白堤。晚年寄情山水，也寫過(guò)一些小詞。贈(zèng)劉禹錫詩(shī)云： “古歌舊曲君休聽(tīng)， 聽(tīng)取新詞《楊柳枝》”，可見(jiàn)他曾自度一些新詞。其中《花非花》一首，頗具朦朧之美，后世詞人如歐陽(yáng)修、張先、楊慎，都極為贊賞。
賞析：
這首《長(zhǎng)相思》，寫一位女子倚樓懷人。在朦朧的'月色下，映入她眼簾的山容水態(tài)，都充滿了哀愁。前三句用三個(gè)“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(zhǎng)。全詞以“恨”寫“愛(ài)”，用淺易流暢的語(yǔ)言，和諧的音律，表現(xiàn)人物的復(fù)雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn)。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞若“晴空冰柱”，通體虛明，不著跡象，而含情無(wú)際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠(yuǎn)，直到天末吳山，仍是愁痕點(diǎn)點(diǎn)，凌虛著想，音調(diào)復(fù)動(dòng)宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結(jié)句盼歸時(shí)之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。
黃昇《花庵詞選》：此詞上四句，皆談錢塘景。
《詞譜》卷二：《長(zhǎng)相思》，唐教坊曲名。此詞“汴水流”一首為正體，其余押韻異同，皆變格也。此詞前后段起二句，俱用疊韻。
《刪補(bǔ)唐詩(shī)選脈箋釋會(huì)通評(píng)林》卷六十引黃昇云：樂(lè)天此調(diào)，非后世作者所能及。
《蓼園詞選》引沈際飛云：“點(diǎn)點(diǎn)”字俊。
《白香詞譜箋》卷一謝朝征云：黃叔昇云：此詞“汴水流”四句，皆說(shuō)錢塘景。按泗水在今徐州府城東北，受汴水合流而東南入邳州。韓愈詩(shī)“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今揚(yáng)州府南，皆屬江北地，與錢塘相去甚遠(yuǎn)。叔陽(yáng)謂說(shuō)錢塘景，未知 何指。
《放歌集》卷一陳廷焯云：“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，五字精警。
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