漢字字體設計中饕餮紋樣的應用論文
摘要：在視覺傳達設計中，字體設計開始被越來越多的人重視，它的作用也被廣泛的應用在各個領域。但是如何才能將字體設計做的更出彩，更具獨創(chuàng)性是設計師需要思考的的一個命題。同時，在現(xiàn)代化的今天，要將字體設計中的傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相結合也是設計師們不能忽視的問題。在本文中，以饕餮紋為出發(fā)點，探討傳統(tǒng)紋樣與漢字之間的聯(lián)系，挖掘饕餮紋對漢字設計的借鑒作用。
關鍵詞：饕餮紋；字體設計；傳統(tǒng)紋樣
一、饕餮紋的特征
饕餮紋，又稱獸面紋，這種紋飾是以幾種動物的特征為原型，通常是由兩個或兩個以上的動物形象構成，如虎、牛、羊等動物，再將這些動物的特征綜合，并采用夸張變形的藝術手法演變而來的。饕餮紋由目紋、鼻紋、眉紋、耳紋、角紋、口紋這幾個部分組成，面部結構鮮明，給人一種獰厲美。商代早期的饕餮紋表現(xiàn)出抽象、粗獷、夸張的特征，這個時期的饕餮紋較為簡單，有的甚至簡單到只有一對目紋。鼻紋部分較直，目紋非常突出并呈現(xiàn)出橢圓方形，角紋表現(xiàn)抽象，甚至可以不表現(xiàn)。身體與頭部區(qū)分不明顯，線條粗獷。裝飾方法主要采用平雕，也有少數(shù)的青銅器紋飾采用浮雕。商代中期的饕餮紋樣式依舊抽象，但相較于早期的紋飾則演變得更加精致細膩，并且更為神秘。這個時期最大的特點是出現(xiàn)了用繁密的雷紋和排列整齊羽狀紋構成的饕餮紋。同時，中期的饕餮紋一改早期粗獷、簡單的表現(xiàn)手法，多采用細致、精美、較為復雜的線條進行勾勒，目紋最為突出。商代晚期是青銅器發(fā)展最為鼎盛的時期，鑄造技術以及裝飾紋樣皆達到了空前的高度。整個器體除了有主紋之外，還會配以輔助圖形，如云雷紋等。這個時期饕餮紋的角紋較為突出，并在樣式上呈現(xiàn)出的多樣化的態(tài)勢，出現(xiàn)了內卷角、外卷角、羊角、龍角、長頸鹿角等樣式，整體效果華麗、精美，加上紋飾刻畫清晰，線條硬朗且高高突起，給人一種森嚴的壓迫感。此外，在構圖上也出現(xiàn)了多種形式：對稱飽滿型，整個畫面較為緊湊，雙目間隔緊密，各個五官連接飽滿，線條較粗，并且內部與外部皆填滿云雷紋。對稱分散型，整體較為分散，五官左右以及上下的距離較遠，同時畫面更加抽象，但也呈現(xiàn)工整的對稱形式，底紋同樣用云雷紋加以填充。云雷紋密集型，在這種構圖形式中，目紋由圓形圖案表示，除了鼻紋、目紋沒有輔助圖形填充之外，其余部位均由大小不一的云雷紋填充。④云雷分散性，這種圖形的區(qū)別在于五官均不填充輔助圖形，除了五官之外的其它地方均填充云雷紋。⑤云雷紋混合型，這種獨特之處在于五官均用帶寬型的云雷紋表示，其余部位均用云雷紋填充。
二、饕餮紋對字體設計的借鑒作用
1、筆畫的運用
1）“點”的設計應用。“點”是漢字的重要組成部分之一，雖然這個筆畫用筆最短，但卻是點睛之筆。在饕餮紋中，與漢字的點最為相似的部位莫過于目紋。目紋分為三種，第一種目紋造型為“臣”字型，這種目紋內眼角較大，并向下垂，末端呈現(xiàn)鳥喙般鉤狀，眼球為銅錢狀，且有瞳孔。第二種為圓形目紋，這款目紋沒有內眼角以及眼白，只有眼球以及瞳孔，樣式神似牛眼、虎眼。第三種為方圓形目紋，這種造型與圓形目紋相似，沒有內眼角以及眼白，眼球以及瞳孔呈現(xiàn)方圓形，有的瞳孔也可為長條形。這三種目紋造型簡潔，與漢字“點”的筆劃有著異曲同工之妙。2）“橫”的設計應用。“橫”也是漢字的基礎筆畫之一，尤其是它的起筆之處有獨特的運筆方法，收筆也極其講究。在饕餮紋中，與漢字的“橫”相似的部位則比較多，鼻紋、耳紋、角紋等部位都可以看到與“橫”相似的地方，在這里著重以角紋進行分析。角紋一般分為內卷角、曲折角、外卷角三種。第一種內卷角的特點在于在角的末端向上鉤起，并以回紋的形式呈現(xiàn)，這種造型比較神似牛角。第二種曲折角的造型類似字母“Z”的形狀，這種角基本上是從羊角演變而來。第三種外卷角的特征在于兩角的末端先下卷曲，并呈現(xiàn)鉤狀，這種造型既像羊角又像鳥喙。通過角紋的分析不難發(fā)現(xiàn)，它與漢字的“橫”有著及其相似的地方，雖然角紋的末端會向上或者向下卷起，但是它的整體卻體現(xiàn)了“橫”的特征。3）“橫折”的設計運用。在饕餮紋中，隨處都可看見線條的轉折，而這種轉折與漢字的橫折類似，可以說，在每一個饕餮紋中都可以看見這樣的.轉折，這對漢字的橫折筆劃有很好的借鑒作用。4）其他筆畫的運用。除了“點”“橫”這兩個筆畫之外，漢字的筆畫還有“豎”“撇”“捺”等。對照饕餮紋，我們也可以從“目紋”“角紋”中發(fā)現(xiàn)漢字的“豎”“撇”“捺”，因為饕餮紋的筆畫較為統(tǒng)一，線條多用直線，只有在轉角處稍用弧線，所以其它筆畫的歸納也可參考上述介紹的紋樣。
2、文字結構的運用
漢字的結構多樣，有上下結構、左右結構、全包圍結構、半包圍結構等。饕餮紋也有自身的結構，具體分為兩種。一種為內卷獠牙型，另一種為外卷獠牙型。這兩種面部結構都有明顯的獠牙，內卷獠牙型臉面顧名思義它的獠牙是向內卷起，并且臉部的上端是左右對稱的樹葉狀的耳朵。而外卷獠牙型臉面則是兩個獠牙向外卷曲，且口中有較為明顯的大犬齒，其它部分則與內卷獠牙型沒什么分別。其實不難發(fā)現(xiàn)，這兩種面部形狀都是從動物的特征演變而來，而據(jù)多方考證，這兩種面部形狀與老虎的面部形象較為相似，同時能給人兇猛、猙獰的視覺效果。雖然漢字與饕餮紋的造型有著明顯的區(qū)別，一個為文字另一個為圖形，但是仔細觀察我們不難發(fā)現(xiàn)二者在結構上面有著許多相似之處，饕餮紋這兩種構圖類似漢字的全包圍結構與半包圍結構，同時，上翹的獠牙真好符合了漢字中“勾”的筆畫，漢字之所以與饕餮紋有著如此多的相似之處，真是因為漢字本身就是從圖形演變而來的。
三、小結
中國的傳統(tǒng)紋樣形式眾多，而在現(xiàn)代設計中，將傳統(tǒng)紋樣運用在設計中的案例實在是少之又少，難得出現(xiàn)的設計也僅僅是沒有深層含義的形式表現(xiàn)。因此，我們應當對設計中需要的傳統(tǒng)形象進行收集、整理、對比、總結，分析出他們藝術規(guī)律、形式美感，在設計中進行繼承與創(chuàng)新，這樣才能創(chuàng)作出傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼具的設計作品。
參考文獻
[1]黃厚明.商周青銅器饕餮紋的文化原型[J].2009（1）
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