荷塘景色美采蓮曲更妙(網友來稿)

          發布時間:2016-2-21 編輯:互聯網 手機版

          丁世舉

          荷塘景色美 采蓮曲更妙

          采蓮曲

          王昌齡

          荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。

          采蓮曲

          白居易

          菱葉縈波荷飐風,荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑,碧玉搔頭落水中。

          采蓮是江南舊俗,似乎很早就有,以六朝為盛。采蓮的是少年女子,她們蕩著小船,唱著艷歌。那是一個熱鬧的季節,也是一個風流的季節,從詩歌里可以約略知道。梁元帝《采蓮賦》說得好:“妖童媛女(靚男靚女),蕩舟心許,鹢首(畫鹢的船頭)徐回,兼傳羽杯(酒杯)……纖腰束素,遷延(走走退退)顧步……葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾。”唐王昌齡和白居易更有“采蓮”妙“曲”以歌詠其事。

          王昌齡和白居易的《采蓮曲》向我們展現了兩幅“江南少女采蓮圖”:王詩的采蓮女身穿荷葉色的羅裙(并非“纖腰束素”),面如芙蓉,蕩著小船,唱著清脆的情歌,隱伏在碧葉萬頃的荷塘里;白詩的采蓮女則是駕一葉扁舟蕩于碧葉荷花深處,忽遇郎君,欲語無語低頭笑,嬌羞萬狀,以致于碧玉搔頭落水中(接下來的圖景應該是郎君下水尋撈、女子船旁傾情注視,只是作者沒寫出來讓讀者去想象)。

          王、白兩詩描寫主體雖都是采蓮姑娘,但筆觸卻不相同。王詩是以生動含蓄的筆法,描寫采蓮姑娘的穿著和如花之美;白詩則是生動逼真地刻畫采蓮姑娘靦腆活潑和羞怯的情態。王詩描寫的采蓮姑娘是群體形象,而且詩人自始自終不讓他們在圖畫中明顯出現,美麗的形象若隱若現,引人遐想;白詩描寫的是一位嬌羞可愛的采蓮姑娘,由于詩人描寫細致逼真,讀之宛然如在眼前。理解王詩的關鍵句是“亂入池中看不見”,諾大的荷塘只聞聲不見人,給人一種朦朧美和神秘感;理解白詩的關鍵句是“逢郎欲語低頭笑”,盡現采蓮女子的嬌羞純真的神韻情態。

          作者:河南省夏邑高級中學丁世舉

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