聞一多、徐志摩對三美詩歌理論的實踐

          發布時間:2016-9-27 編輯:互聯網 手機版

          聞一多在1926年5月的《晨報副刊詩鐫》上發表《詩的格律》一文,主張:自然的不都是美的,美不是現成的。……詩的實力不獨包括音樂的美(音節),繪畫的美(詞藻),并且還有建筑的美(節的勻稱和句的整齊)。

          徐志摩在《詩鐫弁言》中宣告:我們要把創格的新詩當一件認真事情做。……構造適當的軀殼,這就是詩文與各種美術的新格式與新音節的發現;我們發現完美的形體是完美的精神的唯一表現。

          聞和徐在具體的詩歌創作中探索著詩歌格律化的道路。如:《發現》

          我來了,我喊一聲,迸著血淚,

          “這不是我的中華,不對,不對!”  

          我來了,因為我聽見你叫我;

          鞭著時間的罡風,擎一把火,

          我來了,不知道是一場空喜。

          我會見的是噩夢,那里是你?

          那是恐怖,是噩夢掛著懸崖,

          那不是你,那不是我的心愛!

          我追問青天,逼迫八面的風,

          我問,拳頭擂著大地的赤胸,

          總問不出消息,我哭著叫你,

          嘔出一顆心來,你在我心里!

          如果我們閱讀這首詩有足夠的細心,就會發現其中也有作者對三美主張的實踐:

          音樂美:押韻(淚、對,我、火,喜、你,風、胸,息、你、里)、句內標點的跳躍性;

          繪畫美:血淚、火、青天、赤胸(色彩的鮮明和強烈的對比);

          建筑美:全詩12行,每行11個字。

          徐志摩的詩歌《我不知道風是在哪一個方向吹》也可以用同樣的方式來分析。 (可具體展開分析)

          分析詩歌關鍵在于每個人的感悟。可以反復、仔細地多讀幾遍,然后從思想內容和藝術特點兩個方面入手。

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