白描寫意是常用的一種人物描寫手法，它重在以形傳神，不重形似而求神似。使用這種手法刻畫人物時，要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個性、經(jīng)歷、言行的突出特點，用簡潔的語言進行描寫，用少量的詞句點染，寥寥數(shù)筆就勾勒出活生生的人物形象來。魯迅先生曾把這種手法概括為“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。下面筆者結(jié)合具體的實例和同學(xué)們一起感受白描寫意手法的精湛之處，分析它在各方面的運用技巧。
一、抓住特征，粗筆勾勒。
在外貌描寫中，運用白描寫意的手法，能洞穿人物骨髓，由貌觸及本質(zhì)、靈魂。例如：“攤主是一位四十開外的中年人，他黧黑的面孔，兩道濃眉，一對大眼睛凹進眼眶，一口結(jié)實的牙齒，好像能把嘴里的鞋釘咬斷。他身上老是穿著一件很舊的中山裝，一雙又黑又粗的手上長滿了老繭。”
這里勾勒的是一位修鞋匠的肖像，運用的是白描寫意的手法。“黧黑的面孔”、“兩道濃眉”、“眼睛凹進眼眶”、“結(jié)實的牙齒”，簡要的幾十個字，把這個長年在戶外工作的修鞋匠的外貌特征描繪得很傳神，尤其是“好像能把嘴里的鞋釘咬斷”這句，既形象地表現(xiàn)出他牙齒結(jié)實的特點，又勾起我們的想象，嘴里咬住鞋釘不是一位老鞋匠的慣常舉動嗎？這段話以“敘”代“描”， 不設(shè)喻，少修辭，卻抓住了人物特征的關(guān)鍵之處，給人以鮮明的印象，顯示出了白描勾勒的妙處。
再如：《三國演義》中，對趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十回合，勝負未分。”僅用“身長八尺”等寥寥十二個字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現(xiàn)了出來。同學(xué)們在描寫人物肖像時不妨借鑒這種寫法。
二、略貌取神，突出一點。
在散文《背影》中，朱自清著力表現(xiàn)的就是他父親的背影。他運用寫實的筆觸，著力描寫了父親買橘子時過鐵路的情形。“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，而過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。” 這段文字初讀很平淡，但細細品味，卻情真意濃，蘊藏著一股深情。沒有過多的形容、修飾、陪襯之類的語言，只是白描，實實在在地把當(dāng)時的情形展示出來。正所謂“于樸素之中見真情， 于平淡之中見神奇”。這就是白描的力量。
《詠雪》中謝道韞用“未若柳絮因風(fēng)起”比擬白雪飄飛的景象后，作者用“公大笑樂”四字勾畫出謝安無比欣喜的形象。其中“大笑”一詞用得簡潔傳神，直擊人物內(nèi)心世界，既展示了謝安喜悅贊許的神態(tài)，又給讀者留下了想象的余地。
三、巧寫對話，點出神韻。
《三國演義》中，“曹操煮酒論英雄”這一回，寫曹操擔(dān)心日后劉備可能成為與之爭奪天下的勁敵，故意在飲酒之際對劉備進行試探，問他誰是當(dāng)世英雄？劉備此時正寄居曹操處，深怕曹操識破他奪取天下的雄心，對曹所問，故施韜晦之計，先是推托不知，繼而是“王顧左右而言他”，但當(dāng)曹操指明：“今天下英雄，使君與操耳”，他聞言吃了一驚，將手中匙箸，掉落于地。時正值天雨將至、雷聲大作。玄德乃從容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此。”巧妙地借雷聲驚心將聞言失箸的緣故，輕輕掩飾過去，表現(xiàn)了劉備善于應(yīng)變的性格。
寫作文運用白描寫意刻畫人物，不求細致，只求傳神。要集中筆墨，用簡潔的語言進行樸素、單純的描寫，突出描寫人物的特征和情態(tài)。用幾句話，幾個動作，就能畫龍點睛地揭示出人物的精神世界，收到以少勝多、以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。
追憶
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