關于古體詩的表現方法
藝術創作中離不開動態描寫和靜態描寫，如果一首詩只有動態描寫或者只有靜態描寫，那就不叫詩或者不叫成功的詩。生活就是有動有靜，文學作品雖高于生活，但它畢竟來源于生活。
動靜結合的方法包括三種類型：
一是以動襯靜，
二是以靜襯動，
三是一動一靜，動靜結合。
以動襯靜的詩作要注意，你寫的動必須是單一的聲音或者是細小的生音，比如，我們要說屋子靜，就說針掉到地上都能聽到，你看靜到什么程度！單一的聲音也是在寫靜，比如，蛙聲一片，你只聽到了一種聲音，是因為靜的緣故。
以靜襯動是把動的景物當靜的景物來寫，比如，我們寫瀑布，就說遠看它像一幅掛在山上的畫，畫是靜止不動的，你說，這瀑布噴射得多快呢？
一般的情況下，動靜結合用的多一些。尤其對仗，更要講究動靜結合。
舉例說明：
“涼月如眉掛柳灣，
月中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花寸，
半夜鯉魚來上灘。”
這是戴叔倫的《蘭溪棹歌》。詩中前兩句寫了山水的明麗動人和月色的清爽皎潔，是靜景；后兩句寫了魚搶新水、涌上溪頭淺灘的調皮，是動靜。全詩動靜結合，寫出了蘭溪山水的美好和蓬勃的生機。
8、虛實結合（也叫虛實相生）。
在中國畫的傳統技法中，虛是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分，它給人以想象的.空間，讓人回味無窮。
詩歌中的虛是指：直覺中看不見，摸不清，但從字里行間能體味出來的那些虛象和空靈的境界。
在中國畫中，實是指：圖畫細致豐富的地方。
詩歌中的實是指：客觀世界中存在的實象、實事、實境。
那么，到底什么是實，又何為虛呢？
眼前為實，想象虛構之景為虛；
景物為實，情感為虛；
形象為實，抽象為虛；
有限為實，無限為虛；
正面為實，側面為虛；
眼見為實，耳聽為虛；
眼前為實，哲理為虛；
具體為實，泛說為虛；
已知為實，未知為虛；
有者為實，無者為虛；
有據為實，假托為虛；
客觀為實，主觀為虛；
顯者為實，隱者為虛；
當前為實，未來為虛；
外在為實，神韻為虛……
大家看楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》的詩句：
“畢竟西湖六月中，
風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，
映日荷花別樣紅。”
詩中前兩句泛說西湖六月的風光自有特色，是虛寫；后兩句描寫滿湖蓮葉荷花在朝陽的輝映下，無邊無際的碧綠和諧地搭配著。是實寫。全詩虛實相生，收到相得益彰的效果。
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