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柳永《西施》詩文相關介紹
柳永賦予西施一 種高貴的精神，對西施的歷史傳說進行了嚴肅 而又深沉的思考，柳永從愛國主義的視角去 關照西施為國犧牲的壯烈精神篇!
《西施》
自從回步百花橋。便獨處清宵。鳳衾鴛枕，何事等閑拋。縱有余香，也似郎恩愛，向日夜潛消。
恐伊不信芳容改，將憔悴、寫霜綃。更憑錦字，字字說情憀。要識愁腸，但看丁香樹。漸結盡春梢。
作者介紹
柳永(987年-1053年)，字耆卿，本名三變，字景莊，后改名永，排行第七，又稱柳七。福建崇安(今福建省武夷山市)人，北宋著名詞人，婉約派創始人物。景祐元年(1034)進士，官屯田員外郎;排行第七，世稱柳七，或柳屯田。[1]他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發展有重大影響。主要代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、《少年游》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定風波》等。
《西施·自從回步百花橋》譯文
自從與丈夫分別之后，一直是獨自一人度過清凈的夜晚。以前幸福的記憶，為何隨便拋棄。縱然有丈夫的體香尚留在衣服上，就像郎留下的恩愛一樣，奈何隨著時間的消逝，這些也不知不覺消失了。
怕你不相信離別后昔日的漂亮容顏已經改變，將憔悴的樣子畫下來寄給你。更希望憑借寄給你的書信，讓你看到字里行間的悲思之情。要知愁腸愁多少，請看丁香樹，漸漸結滿了丁香結。
《西施·自從回步百花橋》注釋
西施：詞牌名，因詠西施而得名。柳永自度曲，《樂章集》注“仙呂調”。雙調七十一字，前段七句四平韻，后段七句三平韻。
回步：返回。百花橋：元徹、柳實與仙女相會之處。《續仙傳》載：唐元和初，元徹、柳實赴浙右省親，遭遇海風飄至孤島，幸得南溟夫人相助，以百花橋送二人出島。橋長數百步，欄檻之上，皆有異花。
清宵：清靜的夜晚。
鳳衾(qīn)：繡有鳳凰花飾的被子。鴛枕：繡有鴛鴦的枕頭。
何事：為何，何故。等閑：隨便。
馀香：殘留的香氣。馀，同“余”，用“余”意義可能混淆時，用“馀”以區分，多見古文。
向：怎奈。潛消：不知不覺地消逝。
霜綃(xiāo)：白綾。亦指畫在白色綾子上的真容。唐玄宗《題梅妃畫真》：“霜綃雖似當時態，爭奈嬌波不顧人。”
錦字：即“錦書”。《晉書·列女傳》：“竇滔妻蘇氏，始平人也，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔。宛轉循環以讀之，詞甚凄惋。”后稱妻子寄給丈夫的書信為錦書。
情憀(liáo)：悲思之情。
愁腸：憂思郁結的心腸。
丁香樹：常綠喬木，又名雞舌香，丁子香。丁香花蕾稱丁香結，古代詩詞常用以喻愁思固結不解。
春梢：春末，暮春。
《西施·自從回步百花橋》創作背景
此詞為代閨怨體，寫離別后妻子對丈夫的思念，而柳詞大多寫實，故而可以斷定此詞的女主人公乃柳永之妻。詞中開頭所用“百花橋”典故，發生地是在浙江，聯系到柳永其他的詞作，足以說明柳永此時所在之地為錢塘，時間為柳永第一次從汴京出發遠游江浙的第二年。
人物評價
天性風流，才性高妙，由于父親柳宜身為降臣，所以科場失意，眾紅裙爭相親近;他不屑與達官貴人相往來，只嗜好出入市井，看遍青樓，寄情風月，醉臥花叢，憐香惜玉，直把群妓當倩娘……他是最風流卻又最坎坷的一代詞壇高手。
后人評價
評語
1.屯田(柳永官屯田員外郎，故稱)北宋專家，其高渾處不減清真，長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，做揮綽之聲” ——鄭文火卓
2.“掩眾制而盡其妙,好之者以為無以復加” ——胡寅
3. “凡有井水處即能歌柳詞。” —— 葉夢得
4. “露花倒影柳三變，桂子飄香張久成。” ——李清照
5.“予觀柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有。是時予方為兒，猶想見其俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動植咸若。令人歌柳詞，聞其聲，聽其詞，如丁斯時，使人慨然有感。嗚呼，太平氣象，柳能一寫于樂章，所謂詞人盛事之黼藻，其可廢耶?” ——黃裳
6."其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼,承平氣象,形容曲盡。" ——陳振孫
7.“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句，“不減唐人高處”。 ——蘇軾
《西施·自從回步百花橋》賞析
此詞寫閨中相思之情。詞上片開首即用“百花橋”典，以元徹、柳實離開后，“便獨處清宵”為喻，別開生面。女主人公因為與情郎分別，在寂寞無奈中日日夜夜思念情郎、消磨時光。“鳳衾鴛枕”二句寫女主人公獨守空閨，又加以反問語，其情之切由此可見一斑。“縱有”三句作先退一步想而后又進一層，寫女主人公與情郎縱然“恩愛”，但就像“馀香”一般，開始能夠留于衣物之上，時間一久，也在不知不覺中消逝了。雖抒相思，而相思之中又含聲聲哀怨，盡被詞人以活脫脫的女子之口寫出，逼真生動。
下片寫女主人公的心理活動。“恐伊”二句為執著語，也是癡情語，與武則天《如意娘》一詩有異曲同工之妙。女主人公因為思念而日漸憔悴，卻又害怕情郎“不信芳容改”，于是決定“將憔悴、寫霜綃”。可是如果細細品來，這“不信”又似女主人公譴責情郎的薄情寡信之語。“更憑錦字”二句呼應下片開頭一句，寫女主人公寄書信于情郎，希望能夠憑借書信，述說自己的“情憀”。最后三句：“要識愁腸，但看丁香樹，漸結盡春梢。”化用李商隱《代贈二首》詩“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”之句，以喻結情，形象生動，極有韻味。
這是一首描寫一位佳麗與情郎在百花橋離別后，便日夜獨守空房思念郎君的無盡愁緒的詞。這不是一般的“怨婦”詞，它有很明顯的象征意義，折射了柳永的愛情世界。
《西施·自從回步百花橋》作者介紹
柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
評詞
戚氏一首
倚窗前，丹霄零落畫橋間。倚翠偎紅，幾回花下、嘆云殘。重簾，掩悲歡，漣漪還皺幾層山?衰紅怎敵新綠?此時慘悴最應憐。微風離岸，相依漸遠，再來更是何年?縱凄然舞踏，秋光夏影，無計歸還。
遙寄一頁蠻箋，誰知卻是，屢屢誤更闌?長亭外，寒蟬凄婉，夜色滄寒，到庭軒。雨襲巷陌，煙花敗落，次第何堪?遣誰又在，費盡歌喉，換得不致風餐?
幾顧黃金榜，吾名落處，更次孫山。明代長千古后，始能知、屢次最遺賢?君王詔我填詞，又能怎計?天籟承恩典。
嘆須臾，曉露空沾。停御筆，舞動歌弦。柳巷中，依約花顏。看初日，暗暗滿長天。怎消追省?迢迢良夜，醉盡清歡。
人物詞風
柳永柳永開始大量作長調，作品多慢詞，以長調的形式和手法為主，使北宋詞至此而一變，由小令時期進入慢詞時期。柳永精于音律，詞調多自創，作品音律諧婉，詞意妥貼，宜于歌唱。
柳詞風格婉約，細致含蓄，纏綿悱惻，表現深刻，情感真摯，意境秀麗，情景交融。柳詞長于鋪敘，曲盡形容，善于白描，多用口語，語言通俗顯淺，普遍使用方言俗語。
題材內容上，柳永開拓和擴闊詞的內容，鋪敘城市風物，觸及城市生活較廣的一面，寫妓的不幸而寄予同情，沉溺都市繁榮生活的男女心理及男女之情，柳永也寫羈旅愁思，離情別緒，山川勝景以及懷古喟嘆。
柳詞可分俚、雅兩派。蘇軾稱“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》之‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’，此語于詩句不減唐人高處。”[8]秦觀深受其影響，蘇軾為此還批評秦觀“不意別后，公卻學柳七作詞。”秦觀答以“某雖不學，亦不如是。”東坡指出：“‘銷魂當此際，非柳七語乎?”[9]。張先譏誚他的早行詞“語意顛倒”。
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