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最映刻抒情散文
“久旱逢甘雨，他鄉(xiāng)遇故知，洞房花燭夜，金榜題名時(shí)。”為眾所周知的人生四大喜事，可算得上是最映刻。單單我卻有著另一種為自己最看重的東西——古典。
———題記
梅蘭竹菊四君子，漁樵耕讀四閑人，筆墨紙硯四文者，都逃不出其本質(zhì)，也就是所謂的古典。
如果僅僅把古典認(rèn)為是形容人，那就太狹隘了。
古典。于人，心靈的純潔善良；于景，自然的溫婉豪放。
人、社會(huì)、世界的發(fā)展，究其根本就是人性的改變帶動(dòng)周遭的發(fā)展。而人性的發(fā)展則是隨著自然的變化而變化。可以是向有益的方向，也可以是向弊端發(fā)展，這就取決于自然的力量了。
江南，如詩(shī)如畫(huà)，沾染了幾個(gè)春秋的溫華，小橋流水的潺潺敲碎了幾經(jīng)沉淀的輝煌，綠肥紅瘦的笑靨融化了幾番輪回的季節(jié)。
塵起塵落，淹埋在小溪中的歲月隨纖纖細(xì)風(fēng)流動(dòng)在河水中，淘沙的姑娘挽起衣袖輕輕撩起時(shí)間的浪花，潤(rùn)飾著她們清秀的臉龐，不消是凝脂，就是再粗糙的顏色也能融進(jìn)水似的溫柔。
夜，猶是唐宋的夜，不會(huì)有繁雜，不會(huì)有污穢，青石板搭起了古典的江南，月色仍是盤(pán)古的清輝，在石板上卻是泛起了水般的波紋。遠(yuǎn)處綠色蔓延開(kāi)來(lái)，在烏黑的深巷中裝扮上了青衣，寥寥的月光灑下，便是如積水空明，飛蝶輕舞，點(diǎn)開(kāi)了一圈思念的漣漪。
皇宮深院中琉璃瓦熠熠生輝，卻免不了其中的寂寞。喧囂在這里毫無(wú)避諱的敘述著一次又一次的輝煌，這宮怨便似流水紅葉般悄悄流逝，翹首的枝頭只換得一房的苦澀和一窗的等待，香歌艷舞的招搖點(diǎn)出的僅僅是一點(diǎn)紅暈，遮掩的是更多的癡癡期盼，肅殺與紅顏的交織就沒(méi)有了結(jié)果，只能在生命和權(quán)利的墳?zāi)怪醒诓厍啻号c芳華，玉殞香殘的情節(jié)不知延續(xù)著多少代的恨與愛(ài)。
同病相憐的秦淮河邊，暗香徘徊在黑色涌動(dòng)的河面上，不是年代的摧殘，不是人們的忘懷。古時(shí)的燈火闌珊，古時(shí)的青樓小院，古時(shí)的詩(shī)詞歌賦如煙云在秦淮的氤氳中隱隱綽綽，不知慵懶得躺在哪個(gè)不為人知的角落，可笑，一種高雅卻硬生生的成了一種低俗，為人所唾棄，蘇小小，李師師還能信游在蘇堤綠柳清風(fēng)中嗎？又有誰(shuí)人知曉，隨風(fēng)的紅帕放飛了多少曾經(jīng)的堅(jiān)貞，失去了多少的真愛(ài)。假戲真做的苦衷竟是青春的逼迫。
山寺中真是桃花始盛開(kāi)嗎？獨(dú)坐禪房，聽(tīng)著衰老卻洪亮的鐘聲，安然，祥和，靜謐。似乎流水能澆滅烈火，沙土能掩蓋貧瘠，生命能從此坦蕩。雖然佛推崇的是順從，但其中的真理是能使心靈洗滌的良藥。塵世的繁華與這里無(wú)緣，落葉在這里落地有聲，落花在這里無(wú)色亦可，沒(méi)有必然與強(qiáng)求。
陽(yáng)關(guān)的白雪，敦煌的彩繪，天山的圣潔，沙漠的狂妄。血色殘陽(yáng)下的古城，如顫巍巍的老者，卻因?yàn)闅q月與磨礪有了滄桑的宏偉。殘?jiān)珨啾谥惺瘔K上的刀痕便是額上的皺紋，一道一道，深邃著戰(zhàn)爭(zhēng)的傷疤。風(fēng)沙起，剿滅古城的安和，狂風(fēng)大作，昨日的斗爭(zhēng)、悲壯、凄涼重現(xiàn)，一幕幕，揭開(kāi)了千年的惶惶。
“江上數(shù)青峰，曲終人不見(jiàn)。”急急的馬蹄聲從山谷那邊傳來(lái)，青山前勒馬，駿馬前提飛揚(yáng)，在空中搖擺出將士的豪邁，鞭指東方，利劍出鞘，長(zhǎng)呵一聲，馳馬奔去。“西北望，射天狼。”血與紅的命運(yùn)是上天注定的，不容更改也不容褻瀆，自古以來(lái)這種斗爭(zhēng)不曾結(jié)束，死亡與生存的溝壑就在其中，也便如畫(huà)面：雙面，虛假。卻又是必須面對(duì)的。
古典，無(wú)時(shí)無(wú)刻存在于我們的生活中。最映刻，便獻(xiàn)給這將要隱匿的古典吧！
古典隨風(fēng)闌珊回，鐘滅草綠寒山閨。江河環(huán)水正天罡，識(shí)魄魂還沖華瑞。
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