聞一多代表作詩歌《死水》

          時間:2024-09-30 15:47:25 詩歌 我要投稿
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          聞一多代表作詩歌《死水》

            無論在學習、工作或是生活中,許多人對一些廣為流傳的詩歌都不陌生吧,詩歌富于音樂美,語句一般分行排列,注重結構形式的美。究竟什么樣的詩歌才是好的詩歌呢?以下是小編收集整理的聞一多代表作詩歌《死水》,希望能夠幫助到大家。

          聞一多代表作詩歌《死水》

            作品原文

            《死水》

            這是一溝絕望的死水,

            清風吹不起半點漪淪。

            不如多扔些破銅爛鐵,

            爽性潑你的剩菜殘羹。

            也許銅的要綠成翡翠,

            鐵罐上銹出幾瓣桃花;

            再讓油膩織一層羅綺,

            霉菌給他蒸出些云霞。

            讓死水酵成一溝綠酒,

            漂滿了珍珠似的白沫;

            小珠們笑聲變成大珠,

            又被偷酒的花蚊咬破。

            那么一溝絕望的死水,

            也就夸得上幾分鮮明。

            如果青蛙耐不住寂寞,

            又算死水叫出了歌聲。

            這是一溝絕望的死水,

            這里斷不是美的所在,

            不如讓給丑惡來開墾⑨,

            看它造出個什么世界。

            詞句注釋

            ①一溝絕望的死水:比喻在軍閥統治下黑暗腐敗的舊中國。

            ②清風:比喻一切新鮮的思想和力量。漪淪:細波。

            ③破銅爛鐵:指破舊銹爛的銅鐵器。

            ④翡翠:玉器。

            ⑤羅綺:絲綢衣裳。

            ⑥霉菌:真菌。

            ⑦酵:有機物由于某些菌或酶而分解。

            ⑧鮮明:指色彩明亮。

            ⑨丑惡:丑穢邪惡。開墾:指開創某種事物。

            創作背景

            《死水》是聞一多的重要代表作之一。1925年詩人回國后,目睹了國內軍閥混戰、民不聊生的慘狀,產生了怒其不爭的憤激情緒。本詩通過對“死水”這一具有象征意義的意象的多角度、多層面的譜寫,揭露和諷刺了腐敗不堪的舊社會,表達了詩人對丑惡現實的絕望、憤慨和深沉的愛國主義感情。詩中的“一溝絕望的死水”是半封建半殖民地舊中國的象征。詩人抓住死水之“死”,先寫死寂、次寫色彩,再寫泡沫,突出了死水的污臭、腐敗,把“絕望”的感情表現得淋漓盡致。聞一多是新詩格律的倡導者和開拓者,《死水》則是他對新詩格律的“最滿意的試驗”。他強調要具備“三美”:音樂美、繪畫美、建筑美。全詩5節20行,每一行都是9個字,且每節第二行和第四行押韻,節奏感強,富有音樂美。詩中運用了許多富有色彩的語詞和物象,并以詞藻的絢麗多彩反襯了內容之丑,使“死水”的面目越顯可憎可厭。全詩5節,每節都是4行,每行都是9個字,既有外形的整齊感,又有內在的韻律感。《死水》為建立新詩的格律和形形作了嚴肅的卓有成效的探索。

            作者簡介

            聞一多(1899-1946),名亦多,字友三,亦字友山,家族排行叫家驊。后改名多,又改名一多。他致力于研究新詩格律化的理論,在論文《詩的格律》中,他要求新詩具有“音樂的美(音節),繪畫的美(詞藻),并且還有建筑的美(節的勻稱和句的均齊)”。著有詩集《紅燭》(1923)、《死水》(1928)。學術著作有《神話與詩》、《唐詩雜論》、《古典新義》、《楚辭校補》等。聞一多的主要著作收集在《聞一多全集》中,共4冊8集,1948年8月由開明書店出版。關于聞一多主要研究資料有:《聞一多紀念文集》(三聯書店,1980)、陳凝《聞一多傳》(民享出版社,1947)、王康《聞一多傳》(湖北人民出版社,1979),梁實秋《談聞一多》(臺北傳記文學社,1967)。

            后世影響

            聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人,《死水》也是聞一多先生自認“第一次在音節上最滿意的實驗”,是先生實驗他的“三美”新格律體的典型,為建立和形成新詩的格律作了嚴肅的卓有成效的探索。

            寫作特色

            《死水》講究修辭,而且力求用詞的豐富精美而不重復。例如以下短語所用的動詞就絕不相同:“綠成翡翠”,“銹出幾瓣桃花”,“織一層羅琦”,“蒸出些云霞”,“酵成一溝綠酒”,等等。寫完了這些,它總結說:這死水據此“也就夸得上幾分鮮明”。但這里的“鮮明”還只是從色彩和光澤上加以點染。接著,他表現死水的“聲音”。這聲音也很別致,有“笑聲”——“小珠們笑聲變成大珠”;還有“歌聲”——“如果青蛙耐不住寂寞,又算死水叫出了歌聲。”這是多么可怕的死一般的沉寂。

            《死水》也是格律體新詩的代表作,它的體式極嚴。從外形看,每句九字,每節四句,排列起來非常齊整。從內在的韻律看,每句內部均由四頓構成,由于內在節奏的高度和諧一致,再加上嚴格的雙行押韻,每節一韻的音響效果,使全詩的節調非常動聽。

            名家點評

            沈從文《論聞一多的<死水>》:“它在文字和組織上所達到的純粹處,那擺脫《草莽集》為詞所支配的氣息,而另外為中國建立一種新詩完整風格的成就處,實較之國內任何詩人皆多。”

            司馬長風《中國新文學史》:“《死水》五節,二十行,一百八十字,無一節不鏗鏘有聲,無一行不燦爛奪目,無一字不妥帖精當,象征了新詩的成熟,是新文學的一個里程碑”。

            主題思想:

            詩中的“一溝絕望的死水”是半封建半殖民地舊中國的象征。詩人抓住死水之“死”,節節逼近,把“絕望”的感情表現得淋漓盡致。詩的最后一節,既表現他對黑暗不存幻想,堅信丑惡產生不了美;但也并非心如死灰,發出“不如讓給丑惡來開墾,看它造出個什么世界”的憤激之言。朱自清在《聞一多全集·序》中說:“是索性讓‘丑惡’早些‘惡貫滿盈’,‘絕望’里才有希望。”在絕望中飽含著希望,在冷峻里灌注者一腔愛國主義的熱情之火,是這首詩的主題思想。

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