詩經·大雅·文王之什·靈臺

時間：2024-09-22 07:39:24 詩經我要投稿

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詩經·大雅·文王之什·靈臺

　　原文：

詩經·大雅·文王之什·靈臺

　　經始靈臺，經之營之。庶民攻之，不日成之。經始勿亟，庶民子來。

　　王在靈囿，麀鹿攸伏。麀鹿濯濯，白鳥翯翯。王在靈沼，于牣魚躍。

　　虡業維樅，賁鼓維鏞。于論鼓鐘，于樂辟雍。

　　于論鼓鐘，于樂辟雍。鼉鼓逢逢。矇瞍奏公。

　　譯文:

　　開始規劃筑靈臺，經營設計善安排。百姓出力共興建，沒花幾天成功快。開始規劃莫著急，百姓如子都會來。

　　君王在那大園林，母鹿懶懶伏樹蔭。母鹿肥壯毛皮好，白鳥羽翼真潔凈。君王在那大池沼，啊呀滿池魚竄蹦。

　　鐘架橫板崇牙配，大鼓大鐘都齊備。啊呀鐘鼓節奏美，啊呀離宮樂不歸。

　　啊呀鐘鼓節奏美，啊呀離宮樂不歸。敲起鼉鼓聲蓬蓬，瞽師奏歌有樂隊。

　　注釋:

　　⑴經始：開始計劃營建。靈臺：古臺名，故址在今陜西西安西北。

　　⑵攻：建造。

　　⑶亟：同“急”。

　　⑷子來：像兒子似的一起趕來。

　　⑸靈囿：古代帝王畜養禽獸的園林名。

　　⑹ 麀(yōu)鹿：母鹿。

　　⑺ 濯濯(zhuó)：肥壯貌。

　　⑻ 翯(hè)翯：潔白貌。

　　⑼靈沼：池沼名。

　　⑽於(wū)：嘆美聲。牣(rèn)：滿。

　　⑾ 虡(jù)：懸鐘的木架。業：裝在虡上的橫板。樅(cōng)：崇牙，即虡上的載釘，用以懸鐘。

　　⑿ 賁(fén)：借為“鼖”，大鼓。

　　⒀論：通“倫”，有次序。

　　⒁辟廱(bì yōng)：離宮名，與作學校解的“辟廱”不同，見戴震《毛鄭詩考證》。

　　⒂ 鼉(tuó)：即揚子鱷，一種爬行動物，其皮制鼓甚佳。逢(péng)逢：鼓聲。

　　⒃蒙瞍：古代對盲人的兩種稱呼。當時樂官樂工常由盲人擔任。公：讀為“頌”，歌。或謂通“功”，奏功，成功。

　　鑒賞：

　　此篇共四章，第一、二兩章章六句，第三、四兩章章四句。(按：毛詩分五章，章四句，不甚合理，茲從魯詩)第一章寫建造靈臺。靈臺自然是臺，但究竟是什么臺，今所流行的各家注譯本中多不作解釋。按鄭玄箋云：“天子有靈臺者所以觀祲象，察氣之妖祥也。”陳子展《詩經直解》也說：“據孔疏，此靈臺似是以觀天文之雛型天文臺，非以觀四時施化之時臺(氣象臺)，亦非以觀鳥獸魚鱉之囿臺(囿中看臺)也。”這一章通過“經之”、“營之”、“攻之”、“成之”連用動詞帶同一代詞賓語的句式，使得文氣很連貫緊湊，顯示出百姓樂于為王效命的熱情，一如方玉潤《詩經原始》說：“民情踴躍，于興作自見之。”而第五句“經始勿亟”與第一句“經始靈臺”在章內也形成呼應之勢。

　　第二章寫靈囿、靈沼。“翯翯”，魯詩作“皜皜”，即“皓皓”。此處文句似倒乙，“白鳥翯翯”一句似應在“於牣魚躍”一句之后。因為第一，“白鳥”有人說是白鷺，有人說是白鶴，總之是水鳥，不應該在“王在靈沼”句領出對池沼中動物的描寫之前出現。第二，孫鑛說：“鹿善驚，今乃伏;魚沉水，今乃躍，總是形容其自得不畏人之意。”(陳子展《詩經直解》引)姚際恒也說：“鹿本駭而伏，魚本潛而躍，皆言其自得而無畏人之意，寫物理入妙。”(《詩經通論》)這表明鹿伏與魚躍應是對稱的，則“於牣魚躍”一句當為此章的第五句。第三，“麀鹿濯濯”與“白鳥翯翯”兩句都有疊字形容詞，既然“麀鹿濯濯”(有疊字詞)句由“王在靈囿”句引出，則“白鳥翯翯”句須由“王在靈沼”句領起，且當與“麀鹿濯濯”句位置相對應，這樣章句結構才勻稱均衡。(這樣的解釋從文詞上說較合語義邏輯，然在葉韻上似亦有不圓通之處，而且上古詩文寫于人類語言文字發展史的早期，體格并不像后世那么純熟，句式錯雜不齊，也是常事，因此，此見解未必正確，僅供參考而已)但不管有無倒乙，此章寫鹿、寫鳥、寫魚，都簡潔生動，充滿活力，不亞于《國風》、《小雅》中的名篇。

　　第三章、第四章寫辟廱。辟廱，一般也可寫作辟雍。毛傳解為“水旋丘如璧”，“以節觀者”;鄭箋解為“筑土雝(壅)水之外，圓如璧，四方來觀者均也”。戴震《毛鄭詩考證》則說：“此詩靈臺、靈沼、靈囿與辟廱連稱，抑亦文王之離宮乎?閑燕則游止肄樂于此，不必以為太學，于詩辭前后尤協矣。”按驗文本，釋“辟廱”(即“辟雍”)為君主游憩賞樂的離宮較釋之為學校可信，當從戴說。離宮辟雍那兒又有什么燕游之樂呢?取代觀賞鹿鳥魚兒之野趣的，是聆聽鐘鼓音樂之興味。連用四個“於”字表示感嘆贊美之意，特別引人注目。而第三章后兩句與第四章前兩句的完全重復，實是頂針修辭格的特例，將那種游樂的歡快氣氛渲染得十分濃烈。

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