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《中國主旋律影片》閱讀答案
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《中國主旋律影片》閱讀答案
閱讀下面文章，完成15～17題。
中國主旋律電影最初被定義為“弘揚民族精神的、體現時代精神的現實題材和表現黨和軍隊光榮業績的革命歷史題材作品”。后來在全國思想解放及市場經濟的背景下,鄧小平同志提出：一切宣傳真善美的都是主旋律電影。2009年，正值新中國成立60周年，愛國主義題材的獻禮影片紛至沓來，從而迎來了“主旋律”創作的春天。優秀故事影片《沂蒙六姐妹》在創作上獨辟蹊徑,以小見大，塑造了一群個性鮮明、樸實平凡的小人物形象。建黨九十周年的展映影片《秋之白華》，立足于瞿秋白和楊之華的愛情，以瞿秋白的感情生活來架構整個影片，從題材的選取和影片風格上都呈現出了創新意義。
然而，作為中國主流文化傳輸的重要載體、民族形象的重要體現——中國主旋律影片，似乎一直沒能形成民族電影鮮明的形象。各種原因使得主旋律原本積極的價值導向偏離了本意，限制了主旋律影片的健康發展。
首先，“文以載道”的內涵定位，導致主旋律作品未能有效發揮積極作用。在一段時間內，人們將電影視為承載“道”(國家主流思想)最有力、最直接的工具，主旋律電影更是順應了 “文以載道”的.傳統思想，從而使主旋律影片的宣教色彩極其濃厚，導致 “主旋律”的審美功能、藝術特性被突出的宣教意識所掩蓋。隨著時代的發展，主旋律影片中不食人間煙火的“圣人”形象難以讓人信服;套路化的故事情節，難以讓人動容;對主旋律定性、定型的固有印象使得部分電影只能是“教科書”“傳聲筒”，無法調動起觀眾的審美感受。
其次，______①_____________，導致主旋律影片缺乏吸引力。早期的主旋律影片創作模式化,情節與現實生活存在距離，尤其在塑造主流電影里的‘社會英雄’時，由于把他們的形象神圣化、概念化，進而造成與電影消費群體之間的認同疏離，長期積累便形成了主旋律影片敘事宏大、人物空洞、劇情老套的問題，少有創新，難有突破。
最后，_______②____________，導致主旋律作品缺乏市場競爭力。主旋律影片常常因為重點突出意識形態的傳遞而忽略了藝術創作的根本和市場的檢驗。靠組織團體購票和包場形式試圖使其深入人心，反而阻斷了主旋律良性競爭發展的道路，導致一些作品根本沒有可看性，缺乏市場競爭力。作為藝術創作，主旋律應該遵循藝術創作的一般規律，以藝術為最高標準，以市場為最終導向，突出“主旋律”應有的核心價值與導向作用。
(選自《新華文摘》2014年第1期，有刪改)
15.下列對文章內容的理解與分析，最正確的一項是(3分)
A.中國主旋律影片是文化傳輸的唯一載體，在長期發展進程中已形成民族電影鮮明的形象。
B.中國主旋律影片在思想內容的定位上不斷改進，但在風格創新上卻一直沒有跨出新步伐。
C.中國主旋律影片的審美功能被突出的宣教意識所掩蓋，主要是人們對“道”的理解有偏誤。
D.中國主旋律影片要傳遞意識形態，必須采用群眾喜聞樂見的方式，才能取得較好的效果。
16. 在文中橫線①②處分別填寫一句話，與后一句話結合，準確概括該段內容的含義。(每句話不超過15字)。(4分)
17.閱讀下面材料，結合文本，談談美國主旋律電影能給中國主旋律電影創作帶來哪些啟示。(5分)
美國主旋律電影塑造的 “美國精神”的代表人物，盡管與英雄形象概念背道而馳，卻完全沒有背離美國精神的內核，并且具有現實意義，成為經典人物;許多美國影片，情節構思多樣化，不論怎樣開局、發展，也不論是否存在《肖申克的救贖》主人公安迪那樣的政治上的叛逆者，但最終都成功傳導了美國的主流思想。同時，美國主旋律電影工業是一種典型的傳播現代文化、精神消費品的工業，在極具工業生產特征模式下展開的電影故事，依然讓全世界對其宣揚的精神價值深信不疑，這是藝術與商業完美融合的典范。
參考答案：
15.選D給3分，選B給1分，選A. C不給分。(A. “唯一載體”概括有誤。B. “創
新上卻一直沒有跨出新步伐”概括有誤。C. “人們對“道”的理解有所偏誤”，原因概括有誤。)
16. ①主旋律創作的模式化。 ② 忽略藝術創作根本和市場檢驗。(每點2分，共4分，意思對即可。
17. 塑造英雄人物不概念化、神圣化，注意與現實聯系;創作故事情節不套路化(模式化)，呈現多樣化，淡化宣教意識;主旋律電影注重藝術與商業完美融合。
【評分標準】：1點1分，2點3分,3點5分，從“英雄人物塑造，故事情節構思，藝術與商業結合”三方面闡述;意思對即可。
《中國主旋律影片》閱讀答案
閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一
十年來，中國電影創作生產能力顯著增強，彰顯中國精神、中國美學的精品不斷涌現，從2012年到2022年9月底，中國電影總票房累計高達4327.6億元，而國產電影票房占市場份額比重整體穩步增加，2015年至今，每年票房第一的桂冠都由國產電影摘得。
近年來中國主旋律電影取得了最為耀眼的進步。2013年，《智取威虎山》上映后成為當年賀歲檔票房冠軍，開創了主旋律電影創新表達之路；之后的幾年時間，《湄公河行動》《紅海行動》等大片不斷涌現；2019年，中國驕傲三部曲《烈火英雄》《中國機長》在銀幕上再度點燃了主流大片的觀影熱情，《攀登者》填補了中國電影登山題材的空白。
可以說，主旋律電影不斷發力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術規律和市場進行更為親密的接洽，成功進階到了“新主流電影”的發展階段。
（摘編自《走過十年路，主旋律電影進階為“新主流大片”》，《北京青年報》2022年10月20日）
材料二
對視聽藝術文本進行簡單劃分，一類可歸入與現實關聯不強的純虛構作品，另一類是基于歷史或現實創作的作品。如果說年輕觀眾對第一類作品的喜歡，主要源于對獵奇心理、虛幻想象的滿足，那么第二類作品要想俘獲年輕觀眾，創作的關鍵則在于與時代建立強鏈接，拓展作品與青年群體的對話空間。
如果說類型雜糅、符號創新是作品外在之新，那么近來主流影視青春書寫的內在之新則落腳在不斷回應和思考“青年與時代”的重要命題上，彰顯了作品積極的價值理念與精神力量。
《白毛女》《英雄兒女》等之所以堪稱紅色經典，正在于它們對信仰、理想、個體與集體關系問題的回答永不過時。雖然現在時代不同了，但對奉獻犧牲、艱苦奮斗的謳歌仍是影視創作一以貫之的永恒主題。比如電視劇《大山的女兒》以時代楷模黃文秀為人物原型，以真實的駐村日記為素材，唱響了新時代的青春之歌。
無論是抒寫普通家庭悲歡離合的《平凡的世界》《人世間》，還是反映改革先行者求索的《大江大河》都可以看到青年人個體成長無不與時代變革、國家命運相連。他們的創新膽識、創業精神為當代青年提供了人生坐標。
（摘編自《主流影視創作“青春煥發”》，《光明日報》2022年9月14日）
材料三
新主流電影的號召力，直觀體現在票房上。國家電影局數據顯示，春節長假7天，全國電影票房達到60億元。其中，《長津湖之水門橋》《奇跡笨小孩》《狙擊手》等3部新主流電影貢獻了超過一半的電影票房。
新主流電影的號召力，也體現在口碑上。今年春節檔電影，不僅有《水門橋》這樣通過具體戰事再現長津湖戰役大背景的，也有《狙擊手》這樣以遭遇戰小切口表現抗美援朝戰爭大主題的，還有《笨小孩》這樣講述普通人奮斗故事的。不僅如此，很多觀眾還自發撰寫推薦影評。這充分說明，只要質量好，就能有口皆碑，就能讓新主流電影不斷擴大影響力。
更為重要的是，新主流電影正在不斷獲得價值認同，產生凝聚人心的力量。用心、用情、用力講好中國故事，更好構筑中國精神，文藝工作者責任在肩、大有可為。當前，我國是全球銀幕數最多的國家，也是全球最大的電影市場，新主流電影仍需在競爭中求壯大，在創新中謀發展。
（摘編自《新主流電影彰顯主流號召力》，《人民日報》2022年2月16日）
（1）下列選項關于主流影視的說法，不正確的一項是 ______
A．我國主流電影大片不斷涌現，《湄公河行動》《烈火英雄》等作品點燃了觀影熱情，《智取威虎山》《攀登者》具有較強開創意義。
B．《白毛女》《英雄兒女》《大山的女兒》等經典作品，共同謳歌奉獻犧牲的`精神，是對“青年與時代”這一重要命題的回應和思考。
C．從《平凡的世界》《人世間》《大江大河》等影視作品中，可以看到個體成長與時代、國家的關系，并為當代青年提供人生坐標。
D．《長津湖之水門橋》《奇跡笨小孩》《狙擊手》成為熱門，獲得高票房說明電影不論主題的大小，要有口碑，關鍵在于質量好。
（2）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是 ______
A．近十年，中國主旋律電影在質量、成就等方面取得了長足進步，成功進階到了“新主流電影”的發展階段。
B．視聽藝術文本可以簡單分為純虛構和純現實的作品，性質不同，兩者在滿足觀眾需求的側重點上也不同。
C．當前新主流電影能夠彰顯主流號召力，體現在快速增長的票房、良好的口碑和不斷獲得價值認同等方面。
D．我國在全球銀幕最多、電影市場最大，借新主流電影講好“中國故事”，能更好地傳播中國精神與價值。
（3）假設你是一位導演，需要創作一部青春主題的電影，你會考慮哪些因素？請結合材料簡要說明。
參考答案
（1）B．“共同謳歌奉獻犧牲的精神，是對‘青年與時代’這一重要命題的回應和思考”錯，根據材料二“近來主流影視青春書寫的內在之新則落腳在不斷回應和思考‘青年與時代’的重要命題”，“對‘青年與時代’這一重要命題的回應和思考”是近年來主流電影的創新之處，不包含《白毛女》《英雄兒女》等電影，并且材料二強調的是《白毛女》等“對信仰、理想、個體與集體關系問題的回答”，沒有體現它對“奉獻犧牲的精神”的謳歌。
故選B。
（2）B．“純現實的作品”錯，曲解文意，材料二中的表述是“另一類是基于歷史或現實創作的作品”，這類作品并不能說就是“純現實”的作品。
故選B。
（3）根據材料一“主旋律電影不斷發力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術規律和市場進行更為親密的接洽，成功進階到了‘新主流電影’的發展階段”可知，形式上，要敢于創新，打破固有模式，與藝術規律和市場相結合。
根據材料二“想俘獲年輕觀眾，創作的關鍵則在于與時代建立強鏈接，拓展作品與青年群體的對話空間”，“近來主流影視青春書寫的內在之新則落腳在不斷回應和思考‘青年與時代’的重要命題上，彰顯了作品積極的價值理念與精神力量”可知，主題上，要與時代建立強鏈接，注重與時代的關聯，回應、思考“青年與時代”的命題。
根據材料三“新主流電影的號召力，也體現在口碑上”“不僅如此，很多觀眾還自發撰寫推薦影評。這充分說明，只要質量好，就能有口皆碑，就能讓新主流電影不斷擴大影響力”“更為重要的是，新主流電影正在不斷獲得價值認同，產生凝聚人心的力量”等信息可知，觀眾的需求上，要考慮在創作中與觀眾的“對話”，拓展作品與青年觀眾的對話空間，注重作品質量，提升電影口碑。
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