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茅盾文學獎同名作電影一句頂一萬句觀后感（通用10篇）
人活一輩子，不圖啥，就為個說得著的人。有的人從前說不著，過些年卻說得著了;有的人從前說得著，說著說著卻忽然說不著了。
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 1
《一句頂一萬句》是由西老莊影業等出品的劇情片。影片改編自劉震云獲茅盾文學獎同名作，由作者劉震云親自擔任編劇，江志強監制，劉震云之女劉雨霖執導，毛孩、李倩、劉蓓、范偉領銜主演。該片講述了由毛孩所飾演的退伍兵牛愛國在懷疑老婆劈腿后，開始跟蹤求證，并深陷一場關于“抽刀殺人”、“借刀殺人”與“放下刀刃”的內心之爭的故事。
影片中，當牛愛國發現妻子龐麗娜和相好蔣九有染時，他曾一度想殺了兩個人，可是，一想到自己的女兒百慧從此要變成一個沒有爸爸媽媽的可憐人時，牛愛國打消了這個念頭，轉而變成了一種報復心理：你們給我戴了頂綠帽子，我也不能讓你們好過!牛愛國把兩人的'事告訴了蔣九的妻子趙欣婷。絕望的趙欣婷去藥店買了一瓶農藥打算一死了之，怎知卻沒死成。反而龐麗娜和蔣九私通的事在全城鬧得人盡皆知。龐麗娜懇求牛愛國離婚，牛愛國出于報復兩個人的心理，死活不肯離婚。龐麗娜發現自己懷孕后去找蔣九，兩人相約私奔。蔣九的妻子發了瘋般找到牛愛國，逼他去把兩個人給找回來。牛愛國假意答應出去找人。在開封，牛愛國遇到了老同學章楚紅，此時她也已經離婚多時。老同學一番話徹底解開了一直困擾牛愛國的疙瘩：“活了三十多年，我算是活明白了。人這一輩子啊，什么都能挑，唯獨這日子不能挑。日子是往后過的，不是往前，一直跟日子過不去，那不是別了自己的心么?”
影片的最后，牛愛國在新鄉車站給女兒買餛飩的時候，無意間見到了準備和相好逃到廣州去的妻子龐麗娜。此時，龐麗娜已經懷有身孕。牛愛國在水果攤上偷了一把刀，原本想一刀弄死這一對“狗男女”，此刻接到了生病的女兒的電話，女兒用虛弱的聲音要爸爸買了餛飩早點回去。牛愛國的心痛了!他對龐麗娜說，“你們也別走了，我們把婚離了吧!”這一刻，他是從心底真正原諒和放下了妻子。
看完電影我深深地記住了那句話：“這人啊，什么都能挑，唯獨這日子不能挑。日子是往后過的，不是往前。不能給別著了心!”這大千世界，每天有多少對男女走進結婚殿堂，又有多少對夫妻分道揚鑣。既然已經是無話可說了，還勉強著不放人走，那是為難了別人，更為難了自己。放手，是成全別人，更是成全自己。畢竟，這日子是自己的，還得往后過，不是么?
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 2
情片《一句頂一萬句》正在熱映，這部改編自劉震云同名小說的電影將當代人在婚姻生活中經歷的矛盾和傷痛呈現的真實而又深刻。影片就像一面鏡子，令人在對牛愛國姐弟婚姻的不幸與無奈而感慨唏噓時，能夠看到自身在婚姻生活中的多番境況景象，具有相當深刻的現實價值意義。
牛愛香牛愛國姐弟倆的愛情和婚姻，平凡但不平靜。姐姐年輕時喝過農藥，39歲的老姑娘委屈的嫁給了近50歲的宋解放，日子渾著過。弟弟牛愛國遭遇妻子龐麗娜出軌，悲憤下差點引發家庭血案。當牛愛香和牛愛國為婚姻所困看不到未來讀不懂當下時，遠在開封的章楚紅卻活的明亮而又通透。
章楚紅是全片最關鍵的人物，當牛愛國假借尋妻而逃避現實封閉自我幾近崩潰時，是被她一句“日子是過以后，不是過以前”而醍醐灌頂，大徹大悟放下心中的屠刀，冷靜而又克制的審視生活的不懷好意，看到了人生中的光亮與遠方。
章楚紅是牛愛國迷茫人生時期的心靈燈塔，也是全片最令人溫暖而又堅定的.力量存在。如此重要角色如果表演者拿捏不當則很容易造成與觀眾間的交流障礙，只要角色演真了有厚重感，其靈魂人物的作用才夠真正被體現。因而如何消除角色的雞湯味，規避說教感成為表演者孫茜在表演詮釋過程中的重點。
章楚紅初次出場認出牛愛國的一幕，那一下認出多年老同學時眼神的驟然明亮，被孫茜用自然而真切的演技瞬間點燃。應該說《一句頂一萬句》全片都彌漫著壓抑的氣氛，底層小人物生活的艱辛不易，家庭悲劇的無奈與掙扎，讓人看得心情沉重。然而章楚紅的出現，恰似影片溫暖的一抹亮色，不僅讓牛愛國心理透亮，更讓觀眾看到了一絲絲希望的曙光和溫暖。
而孫茜表演的亮點不僅體現在人物出場時那一個眼神，更展現在對角色歷經生活磨難后那份從容與通達心態的刻畫。比如章楚紅和牛愛國在夜市打烊后喝酒聊天那場戲特別抓人心，久別重逢的老同學感嘆命運唏噓婚姻，滿滿都是生活場景的真實寫照。而孫茜生活化的演技，將章楚紅身上的平凡歷練演繹具體。難忘她垂首時眼神流轉，夜色如水之下顯得格外的一言難盡。
最敲打人心的當屬章楚紅和牛愛國游山玩水時的交談那場戲，孫茜看似不動聲色的表演，實則力道勻稱的游走在角色“活明白”的人生境地。無論是說出“世界上的事情都經不起推敲，一推敲，每一件都藏著委屈”語氣上的淡然，還是叫生活百遍打磨后眼神上的釋然，抑或說出“日子是過以后，不是過以前”時表情上的豁然，都足夠溫度卻又有力量!孫茜精湛的演技，交代的不是一個角色這樣簡單，而是傳達出一種生活智慧觀。
最重要的是孫茜對章楚紅整體的把握走心入情結構嚴謹，全方位演繹出角色人生蛻變之后的那份成熟和高度，真實生氣但卻暗藏張力十足的踏實。令人不禁感嘆，哪有那么多聰慧的生活的強者，不過是被生活百般欺凌后而生的金鐘罩鐵布衫罷了。
孫茜演繹的章楚紅，有鈍性人生觀的真實質感，而不是見識過生活猙獰后身段柔軟的滑膩。最好不要經歷章楚紅的人生，但要從她跌倒站起來后的姿態中學乖，做生活的強者，自己的信徒吧。
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 3
很多人對著名演員毛孩的熒屏印象大多停留其獨樹一幟的喜劇風格表演上。確實，《炊事班的故事》、《衛生隊的故事》、《派出所的故事》、《大學生士兵的故事》、《小寶和老財》等經典系列喜劇中，毛孩以生動不俗的表演和鮮明喜感的形象深深的扎根在觀眾心中，成為親民討喜的極具個人演藝特色的演員。
但鮮明的表演特色也只是毛孩演藝價值重要體現的一個方面而已，作為標準的實力派，他真正令人稱賞不置的還是其根紅苗正的演技。畢業于中央戲劇學院表演系，就職于空軍政治部話劇團，造就了毛孩演技的扎實與感染力。而他的出眾的表演才華和演技的長足進步，在其大銀幕作品中體現的更具體，畢竟電影才是驗證員演技價值與功力的最權威平臺。比如劇情片《永遠十九歲》，2000年這部電影上映后曾引起不小的轟動取得了極好的反響和口碑，更入圍了24屆“大眾電影百花獎”。而片中毛孩扮演的男一號“小戰士”也給人留下深刻印象，盡管當年的他很稚嫩，但本色演技下對憨厚淳樸的“小戰士”完成度極高，通過角色的本真和平實，毛孩在演技道路上成功的邁出了重要的一步。
而電影《兵哥》中，毛孩出演的熱血士兵“王大偉”一角則又是他可圈可點的代表角色之一。從“小戰士”到“王大偉”，雖然同是軍人角色的演繹，但毛孩更注重刻畫不同人物之間的區別與特點。他將“王大偉”歷經崇高理想與現實矛盾磨合后自我成長蛻變的過程刻畫的精準而又細膩，展現了一個實力派演員對角色出色的駕馭能力。
在最近上映的《一句頂一萬句》中，毛孩再度扮演了軍人角色“牛愛國”，只是這一次角色的故事重點不在部隊而是轉業后平淡的生活。而毛孩的演技經過多年打磨和歷練之后的爐火純青，在角色身上體現的更加淋漓盡致，他演活了“牛愛國”。
影片中“牛愛國”是一個從高遠理想跌落到現實無奈生活的底層小人物，開了一個修鞋補鞋的鋪子，妻子“龐麗娜”是棉紡廠職工，有一個可愛的上學校的女兒，以及一個照顧十分照顧自己生活的如母親一般的大齡姐姐“牛愛香”。看起來“牛愛國”只不過是一個人到中年平淡生活的真實寫照而已，但一夜之間他從修補別人的破鞋到妻子成了破鞋的經歷讓他的生活陷入了天翻地覆的矛盾痛苦與掙扎。
對于這樣一個角色，毛孩顯然有獨到深度理解和個人特色的刻畫。在外形上他高度貼合角色節衣縮食勤儉持家的好男人形象，以生活化的演技平實的再現了人物拮據的生活狀態與老實憨厚的性格特點。比如“牛愛香”與“牛愛國”在廚房里談論“龐麗娜”風言風語那場戲，毛孩邊說話邊順手摸過一頭蒜并剝蒜皮的動作，惟妙惟肖又異常出彩的刻畫出“牛愛國”內向樸實的居家男人特點。往往一個看似簡單卻用心的細節表演，更能看出演員對人物深刻的理解和演繹技巧。
而對角色內在雕刻中，毛孩的表演可以用水到渠成，極富張力來形容。從察覺老婆異樣確定其有了外心后，試圖改變自己扭轉家庭局面的妥協之心，從掌握妻子出軌的實證后不斷打擊報復借刀殺人的扭曲心理，再到歷經磨難孩子生病后認識到如何好好過日子的釋然之心，“牛愛國”復雜經歷后每一個時期的思想心態的轉變，毛孩以靈動如水的演技貫穿全程。一面是滴水穿石的演技透視角色人性中“仇恨”的堅硬，一面則是層次分明的呈現角色內心親情的軟肋，將“牛愛國”置之恨與愛之間煎熬翻滾，雖然殘忍，但毛孩演的卻真實。
不得不說毛孩超越生活閱歷的表演極富張力，層層構建“牛愛國”痛苦糾結的內心世界。更難忘影片中毛孩精彩厚重的眼技表演，為刻畫角色的心理建設和心路歷程起到了畫龍點睛的作用。好比“牛愛國”拍到了妻子和“蔣九”親吻的照片后氣憤難當到寺廟求佛的那段內心戲，毛孩最后以一個滿含淚水又絕望無助的極度復雜的眼神眼技，將角色難以言說的苦悶又不得爆發的無奈心理狀態和盤托出。再如“牛愛國”在河邊與“龐麗娜”談判時不斷出現的報復性的眼神，被毛孩以生動的眼技賦予十足感染力。
最精彩的當屬影片最后，毛孩詮釋“牛愛國”在火車站發現即將私奔的已經懷有身孕的“龐麗娜”和“蔣九”時那幾分鐘的內心斗爭戲。在短暫的時間內，毛孩不動聲色但張力十足的.表演，迅速的抓住角色內心暴擊后的冷靜爆發到瞬間被女兒一個溫暖電話釋然放手的全部變化過程。尤其是毛孩的茫然復雜的表情管理能力和失去理智又瞬間冷靜的演技調整掌控力，絕對的教科書級的表演，大寫的贊。
生活有太多的無法預料與左右掣肘，生活艱難小人物活著更是難上加男，毛孩演活了“牛愛國”，深刻的展現了一個底層小老百姓的掙扎于痛苦，打造出年度最令人揪心的角色之一。透過“牛愛國”這個具有現實意義的角色，除了帶給觀眾思考和生活啟示之外更對毛孩的實力演技有了新的認知。這么多年來他低調行事務實演戲，將所有的熱情傾注給了表演，而表演也回饋他一個個厚重而又精彩的角色。
在一個看似顏值橫行，小鮮肉稱霸的粉絲經濟時代，其實絕大多數的觀眾內心真正的訴求仍然是演員們的實力功力。某視頻網站老總根據數據調查坦言，現在的觀眾其實更傾向于影視作品的品質和演員的演技，所以像毛孩這樣專注表演的演技派才是觀眾最喜愛樂見的。而《一句頂一萬句》不過是毛孩實力演藝的一站，相信接下來他還會以更多更好的作品帶著觀眾再次啟程。
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 4
此影片改編于劉青云的《一句頂一萬》這部作品，導演是劉青云的女兒。這本書也是那時知道的，也決定讀讀。影片開始是婚姻登記處的場景，片中人物牛愛國和龐麗娜在填登記表格，中途被一對氣勢洶洶的夫妻岔進來，是一對要離婚的夫妻，工作人員問離婚原因，“說不著”；表格填好后，工作人員問結婚原因，“我們說得著。”“詳細點！”“話還沒說，都知道對方心里想著啥。”，說那話間兩人互相笑著看對方，此時真是一句頂一萬句，影片接下來的故事都在講述“說得著”和“說不著”那些事。
幾年后，牛愛國成了修鞋匠，有了一個女兒，本來很普通的生活卻被打破了，龐麗娜和影樓的蔣久出軌了。牛愛國試圖挽回這段婚姻，終究還是因為兩人不再“說得著”了，龐麗娜最終還是跟蔣久出走了；他上演了一系列追蹤、捉奸、拖著不離婚的戲碼，內心經歷了憤怒、冷靜到釋然的激烈過程，但最終是在偶遇老同學后，老同學的一番話讓他選擇了放手，“過日子是過以后，不是過以前”。
牛愛國的姐姐牛愛香，39歲，一直沒結婚，為了要結婚，甚至上電視征婚，最后與鰥夫宋解放結了婚，在與弟弟聊到為啥結婚時，“我想找個說話的”；而結婚后，卻“一句說不來”。
牛愛國偶遇的老同學也是因為“說不著”而離婚。于是“說話”成了婚姻中很重要的情感紐帶。
上周末參加了一個書友線下活動，期間大家提到最多的就是社群，而我們的聚會也正是因為“說得著”才實現的吧。縱觀現在各種各樣的社群，不就是一群“說得著”的人聚在一塊嘛，至少在某一方面是“說得著”的。有書友說到自己與周圍人在一些方面說不來，所以渴望通過別的途徑認識與自己說得來的人，互聯網時代提供了很大的方便。
記得《藝術人生》有一次訪談，朱軍問一直單身的演員王志文：40了怎么還不結婚？王志文說：沒遇到合適的，朱軍問“你到底想找個什么樣的女孩？”王志文想了想，很認真地說：“就想找個能隨時隨地聊天的。”
我就是看了這段話及自己的一些經歷，才知道原來“說話”在戀愛和婚姻是多么重要，從那我便將這一條作為自己找另一半的`衡量標準。
大學時期，一次一個人獨占一間小教室自習，后來推門進來一個女孩，幾句話后竟然火熱聊了起來，聊了很久，之后再見時，還能認識對方，但再也沒有聊過了。但當時那種聊天的氛圍讓我難忘，那是因為我們“說得著”。
同樣，論壇里結交了幾位財女，私聊時，竟然如此“說得著”。
對于“說不著”，以前的我有點太絕對了，從來認為找和自己有類似背景和經歷的人交朋友，熟不知無意中就把自己局限了。我認為“說不著”分內里的和表面的，只有突破表面再去下定義才是成熟的人際觀。現在對周圍有些人，維持好表面的“說得著”即可，比如同事間。
影片只呈現了書中一部內容，后續再拿書來看，畢竟本書被稱中國版《百年孤獨》。
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 5
昨天把電影《一句頂一萬句》看完了，覺得還不錯。這個是部家庭倫理劇。
本劇是根據劉震云所寫《一句頂一萬句》的部分章節改編而成的。由毛孩（飾演牛愛國）、李倩（飾龐麗娜）、劉蓓（飾牛愛香）、范偉（飾宋解放）、齊溪（飾趙欣婷）、喻恩泰（飾蔣九）、孫茜（飾章楚紅）主演的。
主要講述的是牛愛國與龐麗娜這對夫妻，多年來很少有共同語言，妻子龐麗娜和已婚的蔣九出軌，牛愛國知道后，告訴了蔣九的妻子趙欣婷，趙欣婷自殺未遂。牛愛國的姐姐也終于嫁人了，嫁給了認識多年的`宋解放，經歷了一些事情后，最終牛愛國放棄報復心態，開始直接面對現實。
近年來離婚率逐步攀升，想想老輩父母那個時候，吵架在所難免，但是離婚是很少存在的。當生活越來越好了，要求越來越高了，離婚問題越來越多。溝通越來越少，互相寬容也越來越難，以至于到達必須分開的地步。
劇中當牛愛香和龐麗娜聊過天后，龐麗娜也想著離開蔣九。可是當和蔣九見面的時候，蔣九說要個離開儀式，龐麗娜竟然也答應了，而且是出游5天。男人的心思，她不可能不懂，可見人心啊。結婚之前可能沒深入了解的了解對方，結婚以后可能發現共同點比較少，而且沒有想辦法去解決，而是去逃避。
宋解放和牛愛香這對也有問題，結婚前牛愛香看到老宋就想笑，結婚后笑不出來了，宋解放說婚后生活，值了，只是因為牛愛國的女兒百慧，曾經不愛說，經常和百慧一起，變得愛說了。
牛愛國開始打算報復，賭氣，讓蔣九離婚和龐麗娜結婚，甚至都動了殺人的念想，在和老同學聊天后，以及自己孩子的那通電話，挽救了他。
婚姻，一個普通而又神圣的話題。好像圍城一樣，沒結婚的想進來，結婚的想出來。想想自己，有時候覺得結婚好，有時候覺得自己好。也受一些世俗的影響，以及孩子發展等問題，有些期盼結婚。
不過我相信沒有解決不了的問題，只有敢不敢面對問題的人，只有敢不敢解決問題的人，沒有什么是溝通解決不了的，除非不愿意溝通。希望全天下結婚的已婚的單身的，都珍惜自己的生活，熱愛自己的生活。生活嘛，平平淡淡才是真。
摘抄一些劇中覺得不錯的句子：
1、日子是過以后，不是過以前。
2、過日子是過以后不是過以前,有些事你氣著氣著就成了另一件，而事情的原本你卻已經忘記了。
3、世上別的東西都能挑，就是日子沒法挑。
4、世上的事情，都經不起推敲，一推敲，哪一件都藏著委屈。
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 6
10年前，牛愛國和龐麗娜結婚的時候，兩個人很有話說，甚至對方還沒有說就已經知道想什么了。婚后，牛愛國到蘭州當兵，龐麗娜希望他能當上軍人，接她到大城市蘭州生活。
現實的殘酷粉碎了這一切。
十年后，牛愛國回到家鄉，開了修鞋鋪。龐麗娜則和蔣九產生了好感，因為有話說。牛愛國跟蹤到兩個人在一起后，試圖挽救婚姻，他做了她最愛吃的松鼠桂魚，并向她描述了自己的生活展望，但是龐麗娜從內心里不相信，他覺得牛愛國說的.很多事情都沒有實現。
盡管如此，龐麗娜還是決定要和蔣九分手，蔣九卻要求有一個正式的儀式，這里我有些難以接受，這個正式的儀式，竟然是兩個人到新鄉的荷塘月色酒店開房。
當牛愛國拍攝到兩個人親密的合影，并聽到了兩個人的所作所為后，他決定殺人，但是女兒百惠卻讓他放棄，他在佛前說：“如果我殺了人，我就要償命，這樣百惠就成了既沒有爸爸，也沒有媽媽的孩子了！”
牛愛國找到了蔣九的妻子，這個看著讓人有些不寒而栗的女人喝了烈性農藥，救回來之后，蔣九承諾，要好好和她過日子。
龐麗娜要求離婚，牛愛國為了報復，不同意，他要龐麗娜先讓蔣九離婚，然后自己再離，但是龐麗娜發現蔣九并不想離婚。
事情就這樣拖延了下來，牛愛國不允許龐麗娜回家，不允許她見孩子。
后來，龐麗娜和蔣九跑了。
牛愛國假裝出外尋找，在開封，遇到了他的同學，他在一天中說了一年中都沒有說過的話，并且聽到了那句“一句頂一萬句”的話：“日子是過以后，不是過以前，你們都別著心了！”
百惠生病了。當昏迷了三天三夜醒來后，要吃餛飩，大半夜的，牛愛國只能到火車站去買。
這里，他遇見了蔣九和龐麗娜，他借著買水果的機會，將一把刀子藏在胸前，這時候，卻接到了女兒的電話。女兒告訴他一個好消息：大姑父要帶著全家去青島，看大海，看大輪船。
牛愛國決定離婚，放下以前的生活。
這里我有個疑惑，因為龐麗娜說：“事情沒有那么簡單！”
影片結尾，龐麗娜和蔣九去了廣州，我不知道，蔣九的妻子會如何地折騰，也許書中有答案，也許沒有。我覺得我應該去讀一讀原著了。
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 7
15年前，因為一個男人，牛愛香喝了農藥，但可怕的是被救回來了。
她并不想結婚，只想找到一個可以說話的人，于是她嫁給了年齡比她大的宋解放。婚后卻發現，那個能讓她開心笑的男人，婚后卻從來沒有讓她笑過。
但是宋解放卻覺得這場婚姻非常值得，因為他曾經不愛說話，但是百惠卻讓他愛說話了。
故事情節大抵如此，但是我發現，要么是用小說的形式，娓娓地道來；要么是用電影的形式，輔助視覺效果，否則可能你還是看不懂。
如果說最大的感受，那么就是電影表達了原著作的最高宗旨：每個人的一生中，都是孤獨的，都在尋找那個能說得上話的人，如果遇到了，請一定要珍惜；如果沒話說，那么就放他（她）走。日子是過以后，不是過從前，我們不要別著心生活。
每個演員的表演都非常的精彩：
毛孩表演的牛愛國，一個讓人覺得憋屈的男人，當他在佛前跪拜的時候，當他面對著桌子上那盤已經涼了的餃子，問：“大爺，您知道荷塘月色嗎？”時，當他一次次走進蔣九的公司詢問時，當他走出女兒的病房背對著你痛哭時，你甚至很想去幫助這個善良的男人，你甚至非常地痛恨那個龐麗娜，你甚至都很想陪著他哭，或者去拍一拍他的肩膀......
諾諾表演的百惠，一個活潑開朗樂觀的女孩，一個很想要一個能翻跟頭的小汽車的女孩，一個因為別人罵自己的媽媽是破鞋跟人打架的女孩，一個默默承擔著失去媽媽的痛苦卻努力拯救爸爸的好孩子，當她在深夜坐在一個小板凳上孤獨寂寞的時候，我甚至不敢去打擾她，當她昏迷不醒的時候，我甚至祈禱她一定要好起來；當她粘貼父母的結婚證，并把自己畫在中間的時候，我甚至能看到她內心對幸福生活的渴望；當她對大姑父說：“如果有兩輛車，你們坐一輛，我坐另一輛，帶著媽媽！”時，我甚至能感受到她對媽媽的原諒和寬恕......
范偉表演的宋解放，話不多，可是一說話，就能讓人笑！即使你看到他在婚禮上的背影都想笑。
劉蓓表演的牛愛香，一個被戀愛傷害過的女人，帶著生活的`滄桑，走進婚姻，婚禮上，她強忍著的淚水，讓我能體會到她的心酸歷程。
李倩表演的龐麗娜，雖然有時候可恨，但有時候又讓人同情。正如導演所說，在出現婚外情的時候，社會對女人過于苛責，對男人則相對放松。但是，女人也有權利去追求自己的幸福。如導演所言：龐麗娜和牛愛國的愛情，起初就像兩條平行線走到一起，有了交集，隨著時間的流逝，因為各自的追求不一樣，兩個人卻越走越遠......
導演的分享非常精彩，尤其是關于演百惠的那個小演員諾諾。她說：我當時見了200多個孩子，見到諾諾的時候，她縮在一個角落里，后背衣服上的拉鏈都沒有拉好。但是我跟她眼神相對的時候，我知道她就是我要找的百惠。我們提前兩個月把她接到了延津的小學，每日讓牛愛國接她，直到她可以熟練地叫出爸爸媽媽大姑大姑父，最早的時候，她說話都是像朗誦，后來慢慢才訓練成正常的說話。記得當時劇組殺青，大家一個個離開的時候，我在賓館看見了她，她來到我的房間，一句話都不說，我就拿出手機拍照，她問：“導演姐姐，您為什么拍我？”我說：“當我想你的時候，我可以看你的照片呀！”她說：“可是我想你們的時候，什么也沒有！”我說：“有一首歌寫得特別好：想你時你在天邊，想你時你在眼前，想你時你在腦海，想你時你在心田，你想我們的時候，我們就在你的心里！”后來，過年的時候，諾諾通過媽媽的微信跟我說：導演姐姐，我和你們一起過年，你們在我的眼前，在我的腦海，在我的心田。”
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 8
近，看了劉震云的新作《一句頂一萬句》。 當然不是官場小說，也不是哪個人說話一言九鼎，一句話頂別人的一萬句話。而是寫普通的民眾，中國千百年普通民眾的一種生活狀態和人際交往狀態，以“談的來談不來”作為交友、戀愛結婚的標準，或者，把“找一個說得著”的作為人活著的目標。
我看過劉震云的多部小說，他駕馭文字的能力很強，特別是對社會底層民眾的生活描寫在目前的中國作家里無人能及（當然是個人看法）。現在經常在某個生活的環節上，我依然能體會到《一地雞毛》中主人公的感覺。幸好劉震云的這部小說沒有像《手機》被拍成電影，否則，“一地雞毛”式的生活或許會成為網絡熱詞呢。
新作宣傳的“噱頭”是：中國人的千年孤獨。看到這幾個字，心里很不以為然。很多人看過馬爾克斯的《百年孤獨》，魔幻現實主義的開山和代表作。曾經在經歷過一段很痛苦的`無以言說的經歷后，寫下：我也要下得床來，給自己織一匹裹尸布。那個時候應該說我準確的理解了百年孤獨里的烏蘇拉。
及至看完了《一句頂一萬句》，心里的“不以為然”變為“然”。千百年來，中國人真的是孤獨的，茫然四顧，找不到一個說話的人。“不敢說，不好說，說了也不明白”成為人與人順暢交流的桎梏。被現實的利益羈絆著，成為不敢說的理由；被禮儀道德約束著，成為不好說的理由；認識水平有高下，成了不想說的理由。所以，從古老的寓言故事就教育不要做咕呱亂叫的青蛙，孔老夫子也諄諄教導“謹于言，敏于行。”做事要“三緘其口”。但現實的世界里，中國人又是如此喜歡扎堆的民族，喝酒喜歡熱鬧，辦事喜歡隆重，及至行走在馬路上也是三五成群。在辦事找關系的時候，往往聽誰說：“嗨，那是我朋友，找他沒問題。”其實這朋友可能也就是個面熟，可能也就在一起喝過一場酒。中國古話“朋友多了好辦事。”這也是中國千百年來顛簸不破的真理，所以得交各種各樣的朋友。但是，很多時候，這些朋友私下交流的大都是政壇新聞，街頭趣聞，單位傳聞，與別人有關的多，涉及個人的少，涉及心靈的更少。正因為如此，所以當心底的寂寞和孤獨無以排解的時候，就更會尋找熱鬧的所在，來暫時擺脫和忘掉精神的失落。不像那些有宗教信仰的人，可以跟上帝說，跟安拉說，他們無所不知，無所不在，能理解你的苦痛與煩憂。也正因為如此，一個能懂你，能說的上，說的著的朋友在中國那就是精神上的太陽啊，碰到了這樣的朋友，那就是一生之幸，就是跨過千山萬水也得找到啊。
想起《讀你》這首歌的歌詞里有“讀你千遍也不厭倦，讀你的感覺像春天。”雖說是愛情歌曲，但假使有朋友能讓人有這樣的感覺，可能一輩子都不會孤單寂寞吧！
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 9
《一句頂一萬句》是劉震云2009年發表的小說，分為上下兩部：《出延津記》與《回延津記》，描述了中國人的孤獨感和友情觀。獲得第8屆茅盾文學獎。2016年，西老莊影業等公司把后半部分《回延津記》改編為電影《一句頂一萬句》，導演：劉雨霖，編劇：劉震云，主演：毛孩、李倩、劉蓓、范偉。
相比較小說，電影《一句頂一萬句》更為吸引人，原因主要在于以下三點：
一是簡化了人物，濃縮了故事。小說分為上下兩部：《出延津記》和《回延津記》，《出延津記》講述了吳摩西為了尋找丟失的養女走出延津的故事，《回延津記》講述了牛愛國為了尋找私奔的老婆走回延津的故事，原著人物眾多，故事曲折。而電影只保留了后半部分，把一個頭緒復雜的'“出延津回延津”的故事改編為“姐姐牛愛香結婚”和“弟弟牛愛國離婚”的簡單故事，并只圍繞“婚姻”和“孤獨”兩個話題展開。故事脈絡簡潔清晰，人物關系簡單明了，揭示主題集中深入，屬于“畫龍點睛”式的改編。
二是劉蓓的精彩表演。劉蓓在片中飾演牛愛國的姐姐牛愛香，雖為配角，但卻極為搶目，她把一個因戀愛受傷而獨身多年但又受不了孤獨的煎熬中年結婚的不幸女人演繹得生動而感人。她的每一個眼神、表情、動作，都透露出求愛而不得、求知己而落空的中年女人的滄桑、無奈、凄絕和悲涼。另外，其表演也非常接地氣，飾演的角色是賣火燒的，她把賣火燒女的那種麻溜干練、平實庸俗表現得極為真切，活像一個賣火燒的鄰家大姐。
三是緊緊扣住“出軌”這個頗遭熱議的話題。圍繞這個話題的關鍵詞有兩個：“怨恨”和“寬容”。前半部分牛愛國對妻子龐麗娜的出軌一直心懷怨恨，甚至動了殺妻之念，但是經歷一些人和事尤其是受到老同學張楚紅的點撥之后，突然醒悟了：“日子是過以后，不是過以前”，自此他原諒了妻子龐麗娜及其情人，自己也從怨恨的泥淖中走了出來，人生境界上升到了一個新的高度。
總之，這部電影雖然對原作刪改較大，但是并沒有偏離原作的主題，甚至在某種程度上深化和提升了主題，也就是說，既避免了原作的蕪雜和瑣碎，又較好地呈現了原作的主題思想，屬于茅盾文學獎獲獎作品改編史上較為成功的一個范例，因而面世之后獲得了臺灣電影金馬獎最佳女配角提名等多種獎項。
茅盾文學獎同名作電影頂觀后感 10
這部《一句頂一萬句》中，所呈現的感覺有些不一樣。電影的主題基調其實就是兩個字：冷靜。不僅僅是對于電影的整體風格，也是對于電影的主角的心態。
作為一部生活氣息很濃厚的作品，個人認為，生活類電影，在這個市場上必須要有一定的話題性作為立足點，不但可以突出話題之下的生活質感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運、《無形殺》中的網絡暴力、《我是植物人》中的醫療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發的事件。
《一句頂一萬句》的話題，是老婆出軌。很有噱頭，有意無意間，也貼合了當下炒得正熱的明星事件。
一個老實巴交的丈夫，一個頗有姿色的妻子。三口之家，七年之癢，紅杏出墻。加之電影中其余角色出場，構架了一個中國社會維系人與人之間關系的一根紐帶——交談。這就是電影所要呈現的主題。
中國講究“酒逢知己千杯少， 話不投機半句多”。在中國，語言是維系關系中里最厚重的東西。語言這個東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛情，不能靠道德，不能靠等級劃分，甚至連機緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛情在多年之后，變成了“左手拉右手”，而夫妻之間的情感，在多年之后，也變成了語言之間的維系。
電影中將故事主題呈現在臺面上的`，正是對于若干人物形象成功的點染與塑造。牛愛國、牛愛香姐弟倆之間的對比，用大量生活化的細節所表現出來。姐姐無數次的相親，每次都是話不投機，而與她話最多的，還是范偉飾演的宋解放。用姐姐的故事襯托牛愛國這個老實巴交的丈夫。而將他們擰成一股繩的就是，現實生活所交織的網。
伴隨著牛愛國三番幾次的打算反抗，打算“行兇”，甚至找到了齊溪打算“借刀殺人”，但最終還是計劃趕不上變化。有的時候，觀眾可能跟我一樣，覺得這個角色很窩囊，活得很憋屈。但隨著后半段，牛愛香與宋解放結婚之后的狀態，牛愛國出行之后，遇到的老同學，以及最后夫妻倆在車站相遇的那一番對話，電影一步一步的闡明所要表達的主題。
在這個市井的普通人生活世界中，人與人之間的關系構成了一張難以掙脫的網。生活于其間的人物面對強大的“環境”壓力，對命運有不可知的宿命感，牛愛國如此，姐姐牛愛香也是如此。所有的角色在面對這張網掙扎的同時，又在適應這一生存環境。
在這老實人牛愛國的故事里，看到了順服開始，到反抗、掙扎、再到克制，最后不得不選擇適應。其實，姐姐的故事，就是在隱喻牛愛國的未來，她用自己的生活和遭遇，告訴牛愛國，這就是生活。
回到開篇，理智是羅盤，情感是大風，在風浪中尋找到屬于自己的生活方向，依靠的是自己的理智。而讓維系理智與情感之間平衡的，有多種多樣，在《一句頂一萬句》，正是“語言交流”這根紐帶。
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